往往當(dāng)事人更喜歡做了鏡像處理的照片
， 這也就也是當(dāng)事人自己從鏡子中看到的自己 ， 而他的朋友們則更喜歡未經(jīng)處理的照片 ， 因為這是他們眼中所經(jīng)?？吹降淖约?。
這也就得出了一個結(jié)論 ， 當(dāng)一個人或一件物品多次重復(fù)在你的眼前時 ， 你對其好感度也會不斷提升 。
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為什么會覺得動態(tài)人像更好看
我們在照鏡子的時候 ， 大腦在處理外貌時會綜合面貌的在不同角度不同位置上的數(shù)據(jù) ，
繪制出一個抽象的三維立體模型
， 這個模型會在每一次你照鏡子的時候通過篩選面部特征進(jìn)行匹配 。
生動動態(tài)的面孔更容易刺激相貌識別的神經(jīng)匹配機(jī)制 ， 也會讓人覺得動態(tài)的臉往往更讓人覺得舒服和愉悅 。
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不過這個系統(tǒng)更傾向與識別動態(tài)的人像 ， 這就是心理學(xué)上所定義的“凍臉效應(yīng)”：
一個人動態(tài)的吸引力往往高于靜態(tài)的吸引力 。
相機(jī)中的自己之所以更死板 ， 也是因為相機(jī)拍出的照片是靜態(tài)的 ， 大腦識別系統(tǒng)識別這這樣的人像也會花費更多的時間 ， 另外照片完全將人物完全定格住了 ， 全本不平均的面部缺陷也都被凸顯了出來 ， 根本沒有大腦可以腦補(bǔ)的余地 。
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左臉效應(yīng)
根據(jù)研究顯示 ， 大部分人都會認(rèn)為自己的左臉比右臉好看 。 科幻作家山姆 · 基恩認(rèn)為 ， 大腦的左右各承受情感和理智的控制 ，
而左臉正由控制情緒的那半邊大腦所掌控 ， 因此左臉也更容易真情流露
， 心理學(xué)也表示 ， 當(dāng)一個人說謊時 ， 他的左臉是最容易產(chǎn)生破綻的 。
真情流露的的臉也會讓人覺得更加愉悅 ， 在《蒙娜麗莎的微笑》這幅畫作中 ，
畫家呈現(xiàn)的就是蒙娜麗莎微笑的左側(cè)臉
。 藝術(shù)對審美總是有著毒辣的眼光 ， 在畫家創(chuàng)作作品時也就有這樣一條“左臉原則” ， 證實左臉普遍會比右臉好看 。
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怎樣用相機(jī)拍出好看的自己
【效應(yīng)人在鏡子里看到的自己和照相機(jī)中的自己，哪個更真實？】照片呈現(xiàn)的畫面 ， 是真實物體經(jīng)過投射到一個平面上的 ， 在這過程中無可避免造成一些變形 ， 這也是相機(jī)無法做到完全還原人像的原因 。
另外在不同焦距和不同打光的條件下 ， 所呈現(xiàn)的相同人像也有很大的差異
。
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我們知道相機(jī)拍攝出來的照片是一個平面的狀態(tài) ， 那么立體的東西自然會受到一定的影響 。 人如果是正對著在廣角的相機(jī)下 ， 側(cè)臉就會顯得很小很容易消失 ， 隨著焦段變長 ， 側(cè)臉的寬度也會逐漸變長 ， 但人物臉型的長度并不會受到影響 。
并且受到桶形畸變的影響 ， 人物的鼻子會變得更大 ， 人臉會呈現(xiàn)“菱形”的狀態(tài) 。 因此得出結(jié)論 ， 相機(jī)的焦段會影響人物的臉型 。
光線能一定程度影響到面部的原因是 ，
角度合適的光源可以使面部充盈起來
， 隱藏面部的不平整度 ， 同時還能使人物畫面明亮 。
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結(jié)語
事實證明 ， 無論是相機(jī)還是鏡子 ， 都無法完全還原真實的自己 。 雖然鏡子相比于相機(jī)而言還原度更高 ， 然而鏡子所呈現(xiàn)的畢竟是與面部相反的鏡像 ， 每個人的面部也不完全對稱 ， 相應(yīng)的我們從鏡子中所看到的自己也就與實際存在一定的偏差 。
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