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作者：黎荔在夏日燠熱難耐之時(shí) 黑入太陰雷雨垂

大汗淋漓赤日當(dāng)空

【作者：黎荔在夏日燠熱難耐之時(shí) 黑入太陰雷雨垂】作者：黎荔
作者：黎荔在夏日燠熱難耐之時(shí) 黑入太陰雷雨垂
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在夏日燠熱難耐之時(shí) ， 赤日當(dāng)空 ， 大汗淋漓 ， 多么渴望一場(chǎng)大雨攜狂風(fēng)傾盆而注 。
如果此時(shí)此刻 ， 突然刮起了大風(fēng) ， 一層又一層黑云滾了過(guò)來(lái) ， 壓在整個(gè)長(zhǎng)安城上 。 天一下子變暗了 ， 抬頭望去 ， 漫天的灰黑讓這座千年古都顯出一種冷毅 。 烏云翻滾 ， 不斷聚合 ， 不斷分散 ， 迅速向四處撲去 。 一場(chǎng)暴風(fēng)雨即將來(lái)臨前 ， 城市上空的烏云翻滾 ， 必將如同一幅巨型水墨畫(huà) 。 墨色流轉(zhuǎn)、風(fēng)云變幻間 ， 一道炫目閃電劃出一線亮光 ， 一掃天地昏暗帶來(lái)的沉悶 。
這樣的景象 ， 讓人想到一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)色的名字——“雷雨垂” 。 “雷雨垂” ， 是“黑云壓城城欲摧”的顏色 。 中國(guó)傳統(tǒng)色源于天地萬(wàn)物、禽鳥(niǎo)、走獸、植株、山川、地貌、天象 ， 不一而足 。 “雷雨垂”就是象天法地之色 。 這個(gè)顏色很有意思 ， 未有一字與顏色相關(guān) ， 卻能瞬間打開(kāi)我們的想象空間 ， 我們記憶中風(fēng)雨欲來(lái)、黑云壓城之感撲面而來(lái) 。 輕輕讀一下這個(gè)名字 ， 多么新鮮的文字組合??！用的是一個(gè)“垂”字 ， 說(shuō)明雷雨前的云很厚、很黑、很低 ， 滿天的烏云 ， 黑沉沉地壓下來(lái) 。 天空黑漆漆地布滿了沉重低垂的烏云 ， 這些蘊(yùn)含著巨大待釋放能量的積雨云 ， 是云中的黑暗武士 ， 它們不斷變暗、持續(xù)下沉 ， 令人有膽戰(zhàn)心驚的陰森之感 。
作者：黎荔在夏日燠熱難耐之時(shí) 黑入太陰雷雨垂
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杜甫題寫(xiě)唐代著名畫(huà)家韋偃的松畫(huà) ， 曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一首七言古詩(shī)《戲?yàn)轫f偃雙松圖歌》 ， 其中就提到了這種濃重濕潤(rùn)的墨黑色：“白摧朽骨龍虎死 ， 黑入太陰雷雨垂” 。 “白摧朽骨龍虎死” ， 是指老干剝蝕 ， 松皮坼裂 ， 如同龍虎的朽骨 ， 韋偃用枯淡的筆法畫(huà)枝干 ， 所以說(shuō)“白摧” 。 “黑入太陰雷雨垂” ， 形容虬枝回環(huán) ， 松葉密布 ， 好像下垂的陰云雷雨 ， 韋偃用濃潤(rùn)的筆觸畫(huà)樹(shù)蔭 ， 因此稱“黑入” 。 這兩句風(fēng)格蒼勁 ， 造語(yǔ)奇險(xiǎn) ， 實(shí)在太具有老杜特色了！“白”指筆墨枯淡 ， “黑”指筆墨濃潤(rùn) ， 以“摧”字與“入”字 ， 刻畫(huà)黑白強(qiáng)烈對(duì)比中的能動(dòng)氣勢(shì) 。 奇句驚人 ， 極盡古松奇怪之狀 ， 誰(shuí)能有此雄健沉郁之力！《戲?yàn)轫f偃雙松圖歌》這首詩(shī)每句均有千鈞之力 ， 但其中數(shù)“白摧”、“黑入”之聯(lián) ， 最為超邁奇古 。
中國(guó)畫(huà)是一個(gè)由筆墨構(gòu)成的世界 ， 也是藝術(shù)家在游覽山川風(fēng)物之際所生成的感動(dòng) ， 然后借筆墨以寫(xiě)天地萬(wàn)物 ， 筆墨成為內(nèi)在生命的彰顯和投影 。 有不少畫(huà)家喜歡這種暗黑風(fēng)格 ， 偏好以墨色多遍皴擦點(diǎn)染的畫(huà)法 ， 在畫(huà)面中大面積使用積墨 ， 用積墨經(jīng)營(yíng)出神秘而幽深的黑 ， 讓黑白相顯 ， 虛實(shí)相生 。 如明末遺民畫(huà)家龔賢 ， 有一幅黑得無(wú)邊無(wú)際的《夏山過(guò)雨圖》 ， 在這幅畫(huà)中 ， 樹(shù)占全畫(huà)面積的一半 ， 是其著力塑造的形象 ， 整幅畫(huà)的意境亦由此而生 。 龔賢用多遍皴擦將密林營(yíng)造出一種無(wú)盡的黑 ， 與白色的樹(shù)干相互映襯 。 深入進(jìn)去看 ， 在樹(shù)與樹(shù)之間 ， 在樹(shù)的濃葉之間還有無(wú)數(shù)不等的小白小黑 。 其墨色極為濃重 ， 但仍有深淺、濃淡、明暗等細(xì)微變化 ， 山石樹(shù)木渾融一體 。 龔賢用他那重重疊疊的圓厚的筆墨 ， 塑造了后人難以企及的下垂的陰云雷雨之象 ， 以及天地間烏云密布、電閃雷鳴的那股激蕩、奔騰和生動(dòng) 。 龔賢發(fā)展了積墨畫(huà)法 ， 他追求一種蒼潤(rùn)的境界 ， 以干筆作墨骨 ， 再以層層皴染包潤(rùn)之 ， 令山林樹(shù)木呈現(xiàn)出鮮潤(rùn)沉厚的墨韻 ， 使畫(huà)面充滿濕潤(rùn)厚重之感 ， 這種畫(huà)法適于表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色 ， 同時(shí)也使龔賢的繪畫(huà)具有了一種深郁靜穆、濃密蒼茫的格調(diào) 。 借助于江南云山煙樹(shù)的造化之功 ， 龔賢形成“黑入太陰雷雨垂”般的用墨技法和繪畫(huà)風(fēng)格 ， 成為明清畫(huà)壇上一位杰出的現(xiàn)實(shí)主義山水畫(huà)家 。 在近現(xiàn)代 ， 這種墨法經(jīng)黃賓虹、李可染的踵武發(fā)揚(yáng) ， 在國(guó)內(nèi)外影響巨大 。

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