《回家》：他人生中最好的14個年頭，都奔跑在尋找孩子的路上( 二 )
《回家：14年又57天》（試讀）
后記
寫作對我來說是一件很神圣的事 ， 無論是在以寫作為夢想的學生時代 ， 還是在今天 。
寫這本書的初始 ， 我對自己充滿了懷疑 。 我怕自己沒有能力講好這個故事 ， 怕自己會消減它本身的意義 ， 或者挖掘不出它應有的內在力量 。 我怕我“浪費”了它 ， 又怕我“利用”了它 。 因為在寫第一個字之前 ， 我就知道它會有數(shù)量可觀的讀者 ， 這給我?guī)砹撕艽蟮膲毫?。 我但愿自己的工作能給它帶來足夠的價值 ， 無論是社會價值還是文學意義上的價值 。 但是對于這個厚重的故事來說 ， 我缺乏社會經驗 ， 缺乏寫作訓練 ， 缺乏法律知識 ， 缺乏成熟的道德思考 ， 缺乏針砭時弊所需的社會洞察力 。 這讓我很痛苦 ， 也成為了我快速進步的動力 。 我要額外感謝我的編輯老師程利盼 ， 她向我提出了不少有效的、敏銳的意見 ， 且?guī)锥炔涣哂诳隙ê凸膭钗?。 很快我意識到 ， 我有能力講述這個故事 ， 更重要的是 ， 我有責任講述它 。
我不是故事的局外人 ， 我是這個悲喜劇世界內部一粒隱隱作痛的沙 。
除了母親 ， 幾乎沒有人比我更熟悉我筆下的主人公孫海洋 。 我24歲 ， 父親尋找弟弟的旅途傾軋過我大半的生命歷程 ， 是我成長的紋路 。 這個故事脫胎于他 ， 是他所見所聞、所思所想 ， 是他的雙手所造、腳步所及譜寫出了這個故事 。 他用樸實有力的語言將故事講給我聽 ， 不僅僅在成書之前 ， 也在這漫長的14年又57天當中 。 我必須承認我并沒有努力將個人感情隔絕在寫作之外 ， 我甚至幾度在寫作過程中忽然停下來大哭不止 。 這也導致我沒能將故事講得足夠克制 ， 但我想這種感情并非多余 。 既然我無法從中抽身 ， 就盡全力發(fā)出真誠的聲音 。
文章圖片
孫海洋 。
從某種意義上來說 ， 在找到弟弟孫卓之前 ， 寫下這本書就曾是我的一個小小的夢想 。
2020年9月15日 ， 我曾在日記里寫下過這樣一段話：“打造一個全無希望的心境 ， 相信自己什么都做不到 ， 這就是我面對一切之前首先去做的事 。 我和他完全相反 。 這就是為什么有時候我突然很驚訝 ， 意識到他的脊梁骨也是脆弱的鈣質而非某種生猛不可欺的金屬 。 我無法想象有一天那種力量不再像既枯又榮的野草一樣野蠻生長 ， 脊骨也在27小時的站立中折斷了 ， 我害怕他身邊沒人能接下他的擔子哪怕一天 。 每一次他跟我講故事 ， 我從頭沉默到尾 ， 但每個細節(jié)我都記得 。 照理說我應該把它們全部寫下來 ， 畢竟那也與我有關 。 可是在那之前我認為自己是做不到的 ， 即使做到了 ， 好像也沒有意義 。 ”
那是孫卓被拐的第十三個年頭 ， 可見我感到一切何其灰暗 ， 但他從未灰暗 ， 他一直有照亮前路的火把 。 我萬不能想到 ， 就在次年 ， 一切都發(fā)生了天翻地覆的改變 ， 我的世界乍然放亮 。 孫卓能夠回家 ， 除了父親的尋子精神 ， 更離不開警方十四年來的不懈努力 ， 也要感謝媒體、社會各界打拐人士及無數(shù)熱心人的關心和幫助 。
在寫作過程中 ， 有兩種關系是我想要深入探索和傳達的 。 一是真實與虛構的關系 ， 二是人與社會關系 。 對于第一點 ， 我深知自己必然有立場之局限 ， 但求在寫作過程中盡我所能還原既有的事實 。 我希望能夠像書寫歷史一樣客觀地記錄真實、剖析真實、刺破真實 。 但這個故事也必須具有文學性 ， 具有細節(jié)、想象和象征 ， 這些東西才能帶來可讀性 。 我認為可讀性并不會減損嚴肅的意義 ， 反而有能力呈現(xiàn)深藏于真實內部的力量 。 對于父親 ， 我也不愿刻意塑造他 ， 我更愿意“還原”他 。 多年來 ， 許多熱心人稱他為“打拐英雄” ， 其實“英雄”這個名號對普通人來說是值得警惕的 。 我在寫作的過程中想到 ， 他所發(fā)出的聲音不應該是英雄的哀鳴 ， 而是“人”的哀鳴 。 人走過大地 ， 留下深深淺淺的渺小腳印 ， 這比英雄的呼號更動人 。 也只有看到具體的人 ， 我們才能直面具體的困境 。
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