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寒江|日本收藏我國的名畫《寒江獨釣圖》，放大15倍后，現古人黑科技

古人的畫別看畫得不寫實 ， 但其實它可以透露出許多的信息 ， 比如說清明上河圖 。 這副千古名作 ， 是北宋風俗畫的一種 ， 生動的記錄了中國十二世紀北宋都城的面貌 。 放大來看就會發現許多令人贊嘆的細節 ， 畫中的城墻上下竟然沒有一個守衛 ， 本來應該是重兵把守的地方 ， 竟然變成了商鋪 。 足以見得當時城防的渙散 ， 宋徽宗年間的軍事實力跟防范意識也是為后來靖康之恥做出鋪墊 。 而另一幅存于日本的名畫《寒江獨釣圖》 ， 在放大十五倍后同樣給了一份意外發現 。
寒江|日本收藏我國的名畫《寒江獨釣圖》，放大15倍后，現古人黑科技
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《寒江獨釣圖》創作于宋代 ， 是馬遠創作的一副山水畫 ， 不知何時流落日本 ， 它現收藏于日本的東京國立博物館 。 柳宗元有一首詩為：千山鳥飛絕 ， 萬徑人蹤滅 。 孤舟蓑笠翁 ， 獨釣寒江雪 。 這幅畫便是根據這首詩出來的 ， 它其實可以說是畫得很簡單 ， 一葉漂浮在水面上的扁舟 。 舟上有一位老翁正在俯身垂釣 ， 船邊是寥寥數筆的水紋 。 除此之外 ， 四周皆是空白 ， 這也是馬遠的一個特點 。
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馬遠出生于書畫世家 ， 最擅長的便是山水、人物、花鳥 ， 其中山水取法李唐 。 筆力勁利闊略 ， 皴法硬朗 ， 最喜歡作邊角小景 ， 因此被人稱之為馬一角 。 意思是他喜歡只畫一角或者是半邊景物 ， 留下廣大空間 ， 后人常說 ， 馬遠的畫是殘山剩水 。 寒江獨釣圖便是如此 ， 用船邊的淡淡水紋來讓人聯想江的空曠 ， 畫得少 ， 畫面卻不空 。 還因此感到江水的寒氣逼人 ， 帶來的意境耐人尋味 。
寒江|日本收藏我國的名畫《寒江獨釣圖》，放大15倍后，現古人黑科技
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中國畫講究虛實 ， 寒江獨釣圖便很成功運用了這點 ， 虛實結合 ， 創造出意境界的典范之作 。 但它令人驚嘆的并不只是這點 ， 將畫面放大十五倍 ， 移至老者面前會發現更驚訝的事 。 可以看到老者的手里正拿著釣魚桿釣魚 ， 讓人驚奇的不是畫功 ， 而是他手里的魚竿 。 從畫面來看 ， 線輪是木質的 ， 輻條有八根 ， 水中的魚線是從輪上的凹槽中道出 。 也就是說 ， 一旦魚上鉤 ， 便可搖動線輪 ， 將魚線收回 。
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在現代人看來這或許很正常 ， 跟我們的線輪式釣魚桿沒什么不同 ， 基本上一致 。 可這畫是宋代的 ， 這意味著那時便已有線輪式魚竿 。 這才是一個大發現 ， 寒江獨釣圖可能是現存最古老的反映釣魚桿上使用繞線輪的畫作 ， 它有著極高的漁具史價值 。 通過資料可以發現 ， 這種線輪式的魚竿被古人稱之為釣車 ， 可以放遠 ， 也可以迅速收回 。 但釣車最早的年份并不是十二世紀 ， 而是在公元三世紀或者是公元四世紀出現 ， 道教書籍列仙傳有記載 。
寒江|日本收藏我國的名畫《寒江獨釣圖》，放大15倍后，現古人黑科技
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【寒江|日本收藏我國的名畫《寒江獨釣圖》，放大15倍后，現古人黑科技】其實現代人認為古人迂腐 ， 但他們聰明得很 ， 現代有的許多東西大部分都是古代繼承下來的 。 甚至于他們在一定程度上都超越了現代人 ， 像他們沒有電 ， 但能設計出冰鑒 。 還有一些建筑 ， 則是現代人都無法復原的 ， 也難以想象 ， 他們能在那種環境下 ， 建成長城、秦直道 ， 秦始皇陵 。

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