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胡小小乖|電影《皆大歡喜》,莎士比亞和全女性演員的結合


胡小小乖|電影《皆大歡喜》,莎士比亞和全女性演員的結合
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莎士比亞可以說是當今世界上最有名的“編劇”了 , 被后人譽為莎翁的他寫出來的戲劇部部精品 , 多部戲劇被國內(nèi)外重復改編 , 無論是喜劇還是悲劇 , 都反映出了深刻的有關人性復雜難解的問題 , 情節(jié)引人入勝 , 歷經(jīng)幾個世紀都有著無法磨滅的魅力 。
莎士比亞在悲劇和喜劇上的造詣相差無幾 , 但大概人們對于悲劇所共情的更加深刻 , 這也造成了《哈姆萊特》、《羅密歐與朱麗葉》、《李爾王》還有《麥克白》可以說是莎士比亞的代表作品 , 這四部作品被多次改編 , 其至今被封為經(jīng)典 。
一、喜劇類型
雖說莎士比亞的悲劇展現(xiàn)了獨特的藝術美感 , 從而得到了世人的推崇 , 但是其喜劇上的成就同樣不低 , 就比如說我們從小在課本上學到的那篇《威尼斯商人》的節(jié)選“割一磅肉” , 展現(xiàn)了莎翁對于精致利己主義資產(chǎn)階級的痛斥 。
喜劇根據(jù)其內(nèi)容和具體的表現(xiàn)形式可以分為多類 , 像早期我們接觸的《威尼斯商人》就屬于諷刺喜劇 , 以尖銳潑辣的表現(xiàn)手法來嘲笑和抨擊現(xiàn)實生活中的反面 , 這一類喜劇的主人公多數(shù)是反面角色 , 引起觀眾對于他們所作所為的嘲諷 。
魯迅關于喜劇的定義說了這樣一句話“喜劇將那無價值的撕破給人看” , 其實與黑格爾對于喜劇的可笑性來自于其矛盾感的觀念有異曲同工之妙 , 都是在說本質(zhì)與現(xiàn)實、內(nèi)容與形式、愿望與行動、目的與手段以及動機與效果相悖從而產(chǎn)生讓人發(fā)笑的戲劇效果 。
以上關于喜劇的理解大多是屬于諷刺喜劇和荒誕喜劇范疇 , 將人們所堅持的卻沒有絲毫意義的事物剖開展現(xiàn)在大眾眼里 , 從而產(chǎn)生喜劇效果 , 但是某些喜劇類型只是為了表達純粹的喜悅心理 , 對于社會現(xiàn)實沒有太多的批判性 , 這樣的喜劇也被叫為“正喜劇” 。
二、皆大歡喜
與莎士比亞四大悲劇相對應的就是四大喜劇 , 除了上文說過的《威尼斯商人》 , 還有《仲夏夜之夢》、《第十二夜》和《皆大歡喜》 , 后三部都主要描寫了男女克服追求愛情過程中的種種困難 , 最后有情人終成眷屬的故事 。
(戲劇皆大歡喜劇照)
《皆大歡喜》被多次改編過成多個版本 , 今年中國臺灣又上映了一部最新改編版《揭大歡喜》 , 這部由陳弘一和魏瑛娟共同執(zhí)導的電影 , 最特殊的一點就是全員女性 , 完全改變了莎士比亞的戲劇都是以男性為主導的情況 。
自2019年臺灣正式成為全球第二十四個同性合法的地區(qū)后 , 同性相關的題材也被大量搬上銀幕 , 《揭大歡喜》就是如此 , 表面上看是四對男女之間的愛情故事 , 但實際上更多講述的是全員女性之間的愛恨情仇 。
導演將故事設定在了未來 , 在那個高科技不斷侵蝕人們生活的年代 , 臺北政府在C門町開辟出了“無網(wǎng)絡區(qū)域” , 讓那些想要短暫逃離現(xiàn)實生活和信息紛擾的人們有一個喘息之處 , 郭雪芙飾演的羅琳就在這里遇見了男主歐藍德 。

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