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建筑是凝固的音樂(lè)是誰(shuí)說(shuō)的,國(guó)哲學(xué)家謝林將建筑作為“凝固的音樂(lè)”進(jìn)行了怎樣細(xì)致的闡釋?zhuān)? 二 )

生活百科小知識(shí)


建筑是造型藝術(shù)的一種，人們是從它的均衡、對(duì)稱(chēng)、布局等各種形式中去體驗(yàn)其美感的 。雖然音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù) ， 但是 ， 類(lèi)似于建筑材料的音樂(lè)語(yǔ)言及其要素也必須按一定的邏輯方式合理的組合形成多樣化的統(tǒng)一，才能使人感覺(jué)到音樂(lè)的連續(xù)性，動(dòng)力性和整體性，從中體驗(yàn)到音樂(lè)的一種美感 。這種由音樂(lè)語(yǔ)言及其要素所構(gòu)成的各種具體的相互關(guān)系，組成方式，就是音樂(lè)的結(jié)構(gòu) 。如：巴羅克建筑以裝飾上光怪離奇 ， 來(lái)激發(fā)著絢爛奪目的珠光寶氣；利用透視所產(chǎn)生的幻覺(jué)來(lái)增加層次感和空間感；運(yùn)用建筑上的凹凸、起伏、光影變化、明暗對(duì)比等手法，使建筑富于動(dòng)感，產(chǎn)生戲劇性的離奇氣氛 。
同巴洛克建筑一樣，巴洛克音樂(lè)追求一種幻想、繪畫(huà)式的手法，運(yùn)用階梯式的力度變化、無(wú)窮動(dòng)的音樂(lè)旋律、復(fù)雜的復(fù)調(diào)風(fēng)格、瘋狂的感情傾訴等來(lái)夸張細(xì)部情感 ， 使表情豐富，形成音樂(lè)的戲劇性起伏 。打破傳統(tǒng)音樂(lè)的哪種典型美形式 。
由于音樂(lè)音響的造型性功能，使得音樂(lè)美的最直接的體現(xiàn)在音樂(lè)的形式特征上，他體現(xiàn)了人類(lèi)藝術(shù)上的形式美法則 。
音樂(lè)與建筑的內(nèi)在聯(lián)系
一、風(fēng)格上的對(duì)比
建筑是一種以形式為主的造型藝術(shù)，它能激起同聽(tīng)音樂(lè)相近的情感反應(yīng) 。在音樂(lè)中 ， 我們能從它的形式美里把握住某些建筑的因素 。中世紀(jì)那種尖頂?shù)母缣厥浇ㄖ?nbsp;， 引導(dǎo)人們向天上看；文藝復(fù)興時(shí)期盛行那種圓頂?shù)慕ㄖ?nbsp;， 表現(xiàn)出了人文主義的思想，不叫人們向上帝看，而是向人間看 。
二、重復(fù)的技巧
在音樂(lè)的創(chuàng)作中，“重復(fù)”是作曲技巧最重要的基本手法之一，建筑設(shè)計(jì)也是如此 ， 兩者有驚人的相似之處 。在建筑中，這種重復(fù)當(dāng)然一定是由建筑設(shè)計(jì)所引起的視覺(jué)可見(jiàn)元素的重復(fù)，如光線和陰影，不問(wèn)的色彩、支柱、開(kāi)洞及室內(nèi)容積等等 。一個(gè)建筑物的大部分效果 ， 就是依靠這些韻律關(guān)系的協(xié)調(diào)性 。簡(jiǎn)潔性以及威力感來(lái)取得的 。那羅馬大角斗場(chǎng)連拱的重復(fù) ， 希臘神廟優(yōu)美的柱廊，哥特式教堂尖拱和垂直的重復(fù)，以及北京頤和園長(zhǎng)廊的重復(fù)等等 ， 都具有古典音樂(lè)里可以找到的那種規(guī)則式的重復(fù) 。
所以，那些高低起伏的建筑群有那樣和諧、協(xié)調(diào)，是因?yàn)樗鼈兏挥忻赖摹靶伞?nbsp;， 體觀了建筑美的特有法則 。那些宏偉壯麗的交響樂(lè)那樣勻稱(chēng)完整，是因?yàn)樗鼈兙哂袊?yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了音樂(lè)美的特有法則 。
三、結(jié)構(gòu)上的把握
音樂(lè)中的形式結(jié)構(gòu)，如曲式中最小的結(jié)構(gòu)――起、承、轉(zhuǎn)、合（歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)中叫陳述、鞏固、發(fā)展、終結(jié)）四句方塊的樂(lè)段，其結(jié)構(gòu)和北京典型的四合院結(jié)構(gòu)形式有著驚人的相似之處 。作為大型樂(lè)曲交響曲的四樂(lè)章，也可以說(shuō)是起―承―轉(zhuǎn)―合的一種擴(kuò)展 。
音樂(lè)的美，也包括音樂(lè)結(jié)構(gòu)的美 。但是，音樂(lè)的結(jié)構(gòu)受限于作品的題材內(nèi)容，并服務(wù)于它 。結(jié)構(gòu)在主題的重復(fù)、變奏、展開(kāi)、派生、對(duì)比、再現(xiàn)等過(guò)程中 ， 有時(shí)強(qiáng)調(diào)變化，有時(shí)強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一，完全以?xún)?nèi)容需要為依據(jù) 。例如：小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》再現(xiàn)部中，作者根據(jù)作品內(nèi)容的需要就省掉了呈示部中曾出現(xiàn)過(guò)的“同窗共讀”的副部 。
四、創(chuàng)作上的溝通
作曲家在創(chuàng)作樂(lè)曲時(shí)，的確常常有意或無(wú)意地受到建筑藝術(shù)的或多或少的影響 。如：貝多芬在創(chuàng)作《英雄交響曲》時(shí)，就曾受到巴黎某些建筑群的啟示 。舒曼在《第三交響曲》中就曾想表現(xiàn)科隆大教堂外觀的壯麗與雄偉 。
至于建筑設(shè)計(jì)中講究主題與形象（造型）、統(tǒng)一與均衡、對(duì)比與調(diào)和、比例與尺度、韻律與節(jié)奏、重復(fù)與變化、性格均風(fēng)格、色彩與色調(diào)等等建筑藝術(shù)法則 ， 這與音樂(lè)創(chuàng)作藝術(shù)法則二者在美學(xué)信息方面，更是息息相通 。建筑工程設(shè)計(jì)者如果能更多地了解一點(diǎn)音樂(lè)知識(shí)，全面提高自己的藝術(shù)素質(zhì)與修養(yǎng)，定會(huì)在建筑創(chuàng)作設(shè)計(jì)中獲得更大更多的自由 ， 得到更為有益的啟迪和奇妙的靈感 。

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