1、書寫的字體和風格
一般來說行草書 ， 書寫速度比篆、隸、楷要快 。
行草書的筆劃是有連貫性的，不管是字的筆劃與筆劃之間，還是字與字之間，這種豐富的連帶關系提供了書寫可快可慢發揮的余地 。而篆、隸、楷屬于靜態的字體，速度內斂，筆劃之間的連帶關系也不明顯 ， 速度相對較慢 。
風格上，古樸或者恬靜一路的，相比于狷狂一路的書風，行筆速度也會更遲澀 。
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顏真卿 《顏勤禮碑》
2、筆劃的復雜程度
筆畫的復雜性與毛筆的書寫速度也有直接關系 。
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筆劃簡單的 ， 行筆速度比較快 ， 筆劃復雜的行筆速度比較慢 。一個筆劃中的提按、頓挫、使轉等筆法，在書寫的時候，需要用指或用腕，增加一些動作才能實現這種效果 。毛筆在紙面停留的時間自然就會更長，因而速度也相對較慢 。
比如懷素的草書，《論書帖》和《自敘帖》相比，《論書帖》的筆劃變化比較豐富 ， 書寫速度就比《自敘帖》慢 。
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懷素 《自敘帖》局部
3、個人書寫能力
一個人對書寫的技巧、筆法還沒有完全掌握，希望將古人的手法轉化為自身手段的時候 。因為不熟練，下筆就會猶豫，比如入筆按下這個動作，要分幾步才能表達出來，這種速度肯定會慢 。別說日書萬字 ， 寫個千字就要累夠嗆！
當技法掌握之后，自然能寫的更酣暢淋漓 ， 筆畫更和諧有變化 ， 速度 也會更快 。
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懷素 《論書帖》局部
4、所處的環境和書寫時的情感
如果是在自家書桌前 ， 氣定神閑的寫，速度自然比較慢 ， 如果是在鬧市或者在宴會上應酬，自然書寫速度會快一點 。
如果一個人情緒激憤，書寫速度也會有影響 。最好的例子是顏真卿的《祭侄文稿》，文稿起篇“ 維乾元元年”情緒尚屬平靜， 行筆尚緩，越到后面，胸中憤懣之氣漸起 ， 行筆逐漸加速 ， 篇末“無嗟久客嗚呼哀哉尚饗”幾個字 ， 行筆也達到最快 。
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右邊為開篇 ， 左邊為結尾 《祭侄文稿》
我們該如何把握這個度
臨摹的時候一定要慢，這個階段能寫多慢寫多慢 ， 這樣你才能留意到筆劃的細節和精妙處 。這是一個塑形的階段，要仔細觀察筆劃的起筆、行筆、停筆、頓筆等等關系，切不可率性而為；
等你練的熟悉了，形成了肌肉記憶 ， 能把各種分解動作用速度連接起來時，就可以自由根據你想要的效果調整速度 。宋曹《書法約言》開卷首句就是說“學書之法 ， 在乎一心，心能轉腕，手能轉筆 。”優美的點畫是人在書寫過程中就“勢”自然寫出來的 ， 而不是理性地“畫”出來的 。
只要不是在畫字 ， 根據自己的風格去書寫就好 。優秀的作品之所以優秀 ， 是因為作品中體現的個性、品位、書寫技巧等等綜合因素 。而書寫速度僅僅是書寫技巧的某一方面 。
在評價一件書法作品好壞的時候，適合自己的書寫速度，加上作品給欣賞者的速度感，這才是最佳的契合 。
