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歲月催人老 人到中年，給自己留退路，不是無情，而是最后的深情

歲月催人老

歲月催人老 ， 不覺已是中年 。
再也無法任性沖動(dòng) ， 再也無法逃避責(zé)任 ， 不管多么艱難 ， 都要咬牙堅(jiān)持 ， 都要負(fù)重而行 。 當(dāng)然 ， 在“脫胎換骨”的蛻變中 ， 中年人也一點(diǎn)點(diǎn)變得獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)和無所畏懼 。
正如余秋雨先生說的那樣：中年是對(duì)青年的延伸 ， 又是對(duì)青年的告別 。 這種告別不僅僅是一系列觀念的變異 ， 而是一個(gè)終于自立的成熟者 ， 對(duì)于能夠隨心所欲所處置各種問題的自信 。
在生活的重壓下 ， 每個(gè)中年人都竭力找尋出路 ， 并試圖給自己找到備用的退路 ， 唯有“狡兔三窟” ， 才能高枕無憂 ， 才能閑庭信步 。
歲月催人老 人到中年，給自己留退路，不是無情，而是最后的深情
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【歲月催人老 人到中年，給自己留退路，不是無情，而是最后的深情】01
給自己謀一門“副業(yè)” ， 是事業(yè)上的退路 。
賺錢謀生 ， 是擺在中年人面前最嚴(yán)酷的課題 。
如同《活著》中的男主角福貴 ， 在輸光全部家產(chǎn)之后 ， 一夜之間 ， 成為了一個(gè)“懂事”的人 ， 從習(xí)慣了“衣來伸手飯來張口”的大少爺 ， 開始學(xué)習(xí)下地干活、學(xué)習(xí)應(yīng)對(duì)食不果腹的生活 。
有活干 ， 就意味著有活路；收入微薄 ， 只要能夠細(xì)水長(zhǎng)流 ， 也就讓人多了一份踏實(shí)和安定 。
可“安定”哪有那么容易呢？
就像一位哲人所說的：世事無常 ， 我們唯一能夠確定的就是人生的不確定 。
法國(guó)作家歐亨利在小說《幽默家自白》中講述了“我” ， 一個(gè)五金店店員的“轉(zhuǎn)行”風(fēng)波：
因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)會(huì) ， “我”展露了幽默家的天賦 ， 在眾人慫恿下 ， 辭職成為以撰寫“幽默段子”為生的職業(yè)寫手 。
“我”曾一度達(dá)到創(chuàng)作頂峰 ， 名利雙收 ， 但很快才思枯竭 ， 面臨失業(yè)的危險(xiǎn) 。
窮途末路之際 ， “我”找到了一門足以養(yǎng)家糊口的“副業(yè)” ， 投資鮮有人問津的殯儀館 ， 很快 ， “副業(yè)”的收入得以讓全家豐衣足食 ， “我”也終于可以不再終日冥思苦想去寫笑話和幽默段子了 。
這像極了很多人 ， 在謀生之路上的真實(shí)寫照：起初的我們 ， 不甘于守著當(dāng)下那份不痛不癢的工作 ， 一直在試圖讓自己“人盡其才” ， 可就算工作與自己的興趣愛好全然匹配 ， 依然會(huì)受到年齡增長(zhǎng)、智力衰退、精力不濟(jì)等問題 ， 而這些都成為硬傷 ， 無法再勝任工作 。
如果不懂得未雨綢繆 ， 找一門比主業(yè)“難度系數(shù)”更低的“副業(yè)”作為退路 ， 當(dāng)自己再也無力支撐時(shí) ， 就真的無路可退 ， 欲哭無淚了 。
歲月催人老 人到中年，給自己留退路，不是無情，而是最后的深情
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02
給摯愛一個(gè)交待 ， 是情感上的退路 。
這一生 ， 最幸福的婚姻 ， 莫過于你愛著的人 ， 也深愛著你 。
如同錢鐘書先生對(duì)楊絳女士的愛情宣言：“遇見你之前 ， 我沒有想過結(jié)婚；遇見你之后 ， 我結(jié)婚沒有想過和別人 。 ”以及“從今往后 ， 咱們只有死別 ， 沒有生離 。 ”
的確 ， 他們相愛一生 ， 彼此深深懂得 ， 是夫妻 ， 是相知相惜的知己 ， 也是良師益友 ， 他們互為對(duì)方的鏡子 ， 又互為對(duì)方的依靠 ， 至死方休 。
這樣的“神仙”愛情 ， 總是被人津津樂道 ， 大概是因?yàn)樘嗟娜?， 有著“愛而不得”的遺憾吧 。
枕邊人不是心上人 ， 心上人卻無法成為枕邊人 ， 當(dāng)一個(gè)人心中總在為這“兩個(gè)人”而糾結(jié)不已的時(shí)候 ， 生活上無論富足還是貧瘠 ， 都無法快樂地度過余生 。
人性貪婪 ， 如同張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》所寫的那樣：
也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人 ， 至少兩個(gè) 。 娶了紅玫瑰 ， 久而久之 ， 紅的變了墻上的一抹蚊子血 ， 白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰 ， 白的便是衣服上的一粒飯粘子 ， 紅的卻是心口上的一顆朱砂痣 。

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