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|藝術(shù)盜竊案之后，德·庫(kù)寧《赭色女人》的新視角( 二 )

博物館赭色女人威廉·德·庫(kù)寧亞利桑那大學(xué)


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德·庫(kù)寧在工作室中
荷蘭籍美國(guó)畫(huà)家德·庫(kù)寧是抽象表現(xiàn)主義的代表人物之一 ， 新行動(dòng)畫(huà)派的大家之一 。 在他創(chuàng)作生涯中 ， 人體成為其繪畫(huà)創(chuàng)作的主體 。 他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義的風(fēng)格融于自己大而有力的繪畫(huà)行為之中 ， 把激進(jìn)藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里 。
《赭色女人》在盜竊案發(fā)生前就存在爭(zhēng)議 ， 它是德·庫(kù)寧頗有影響力 ， 但形成兩極分化的《女人》系列作品的一部分 。 20世紀(jì)50年代 ， 被公認(rèn)為抽象畫(huà)畫(huà)家的德·庫(kù)寧在創(chuàng)作如《赭色女人》等幾幅較小尺寸的油畫(huà)外 ， 還創(chuàng)作了6幅《女人》系列的巨幅油畫(huà) ， 引起了轟動(dòng) 。 在這一系列作品中 ， 德·庫(kù)寧用時(shí)而粗獷 ， 時(shí)而銳利的筆觸 ， 以怪誕的方式拉伸了女性的形態(tài) ， 賦予了女性張開(kāi)的眼睛、尖牙般的牙齒和巨大下垂的乳房等特征 。
|藝術(shù)盜竊案之后，德·庫(kù)寧《赭色女人》的新視角
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德·庫(kù)寧作品《女人與自行車》（非展品）
|藝術(shù)盜竊案之后，德·庫(kù)寧《赭色女人》的新視角
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德·庫(kù)寧作品《粉紅色天使》（非展品）
這些作品很早就被一些人認(rèn)為是對(duì)女性的歧視 ， 以至于德·庫(kù)寧的妻子伊蓮娜·德·庫(kù)寧(Elaine de Kooning)堅(jiān)稱 ， 這些形象的靈感并非來(lái)自于她 ， 而是德·庫(kù)寧的母親 。 1956年 ， 德·庫(kù)寧對(duì)一位作家說(shuō)：“女人有時(shí)讓我惱火 。 我在《女人》系列中描繪了這種憤怒 。 ”
來(lái)自亞利桑那大學(xué)藝術(shù)博物館的策展人奧利維亞·米勒(Olivia Miller)認(rèn)為這幅作品的內(nèi)容是咄咄逼人的 。 同時(shí) ， 她也認(rèn)為 ， 盜竊事件讓這件作品獲得了一種新的神秘感 。 她說(shuō) ， 當(dāng)被要求在宗教研究課上發(fā)表言論時(shí) ， 她甚至把這件作品當(dāng)作一個(gè)“神圣的物體”來(lái)討論 。 米勒說(shuō)：“它變得如此珍貴 。 博物館非常希望它能回來(lái) 。 所以 ， 我花了很多時(shí)間來(lái)觀看和思考這張作品 。 現(xiàn)在它回來(lái)了 ， 有那么多人聚集在它的周圍 。 這種人的元素給了這幅作品注入了新的意義 。 ”
米勒說(shuō) ， 自己仍記得五年前接到一個(gè)新墨西哥州古董商的電話時(shí)的震驚之情 。 那位古董商發(fā)現(xiàn)他剛剛放在店里的一幅地產(chǎn)拍賣畫(huà)作實(shí)際上是德·庫(kù)寧的《赭色女人》 。 此前 ， 這幅作品由一對(duì)退休教師 ， 杰瑞（Jerry）和麗塔·奧爾特（Rita Alter)所擁有 。 他們把它掛在臥室的角落里 。 當(dāng)臥室門被打開(kāi)時(shí) ， 畫(huà)作就被擋住了 。
正如影片《收藏神偷(the Thief Collector)》中顯示 ， 所有跡象都表明 ， 奧爾特（ Alter）夫婦偷這幅畫(huà)作是為了自己的私人享受 。 從這對(duì)夫婦在案發(fā)前一天出現(xiàn)在該地區(qū)的照片 ， 再到警方的素描畫(huà)中可知 ， 他們符合相關(guān)特征 。
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1985年12月6日 ， 亞利桑那大學(xué)藝術(shù)博物館的德·庫(kù)寧作品失竊 ， 警方公布的嫌疑人素描畫(huà)像 。
據(jù)報(bào)道 ， 這幅畫(huà)的價(jià)值近1億美元 ， 而該系列的另一幅更大的畫(huà)作則以約1.35億美元的價(jià)格在私下出售 。 米勒無(wú)權(quán)透露目前亞利桑那大學(xué)對(duì)這件作品的保險(xiǎn)估值 。 她說(shuō) ， 學(xué)校沒(méi)有打算賣掉它 。 紐約藝術(shù)顧問(wèn)艾倫·施瓦茨曼(Allan Schwartzman)說(shuō) ， “如果能買到一幅保存精美的《赭色女人》 ， 那將是占據(jù)高端地位 ， 因?yàn)檫@一系列的意義非常獨(dú)特 ， 而且非常罕見(jiàn) 。 ”目前 ， 這一系列作品幾乎都被博物館收藏 。 艾倫說(shuō) ， “一個(gè)與藝術(shù)作品的歷史有關(guān)的臭名昭著的故事 ， 可以讓一件作品在市場(chǎng)上特別有吸引力 。 ”他提到了安迪·沃霍爾的《拍攝瑪麗蓮(Shot Marilyn)》系列 ， 其中一些作品實(shí)際上是被子彈穿透的 。 另一個(gè)例子是《蒙娜麗莎》 。 盡管這幅作品很重要 ， 但直到1911年這幅畫(huà)從盧浮宮被盜后 ， 它才真正成為家喻戶曉的名字 。 當(dāng)時(shí) ， 法國(guó)警方在城市的街道上張貼了這幅畫(huà)的圖像 ， 并登上了頭條新聞 。

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