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|藝術(shù)盜竊案之后,德·庫(kù)寧《赭色女人》的新視角

20世紀(jì)50年代中期 , 荷蘭籍美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家威廉·德·庫(kù)寧創(chuàng)作了《赭色女人(Woman-Ochre)》 , 這是他備受爭(zhēng)議的《女人》系列作品之一 。 這一作品被捐贈(zèng)給了亞利桑那大學(xué)藝術(shù)博物館 , 并一直在該館展出 , 直到1985年被盜 。
在消失匿跡了30多年后 , 《赭色女人》于近年被人發(fā)現(xiàn) 。 在經(jīng)過(guò)洛杉磯蓋蒂博物館的修復(fù)后 , 這件作品也將重新回歸到公眾視野中 。 盡管這件描繪女性的作品依舊存在爭(zhēng)議 , 但藝術(shù)犯罪的故事也給予了畫(huà)作新的神秘感 。
在美國(guó)洛杉磯 , 烏爾里希·伯克邁爾(Ulrich Birkmaier)是蓋蒂博物館的資深畫(huà)作修復(fù)員 , 他的工作包括煞費(fèi)苦心地修復(fù)老化的畫(huà)布 , 去除畫(huà)上拙劣的清漆等 , 以便藝術(shù)品能夠完全健康地回歸到公眾視野 。 他的職業(yè)與藝術(shù)盜賊完全相反 。
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蓋蒂博物館資深畫(huà)作修復(fù)員伯克邁爾正在修復(fù)德·庫(kù)寧作品《赭色女人(Woman-Ochre)》
但在今年3月初 , 他扮演了另一個(gè)角色 。 這位長(zhǎng)相清秀、出生于慕尼黑的藝術(shù)品修復(fù)員抓起一把美工刀 , 從一張畫(huà)作的左上角開(kāi)始迅速地將畫(huà)作從畫(huà)框內(nèi)切下 。 當(dāng)畫(huà)布無(wú)法從背面脫落時(shí) , 他用力一拉 , 而畫(huà)布也因此出現(xiàn)了一種細(xì)小的裂縫 。 幾分鐘后 , 他獲取了這張畫(huà)作 。 伯克邁爾的這一行為是在重演一樁藝術(shù)品盜竊案 。 1985年 , 美國(guó)亞利桑那大學(xué)藝術(shù)博物館(University of Arizona Museum of art)的館藏作品 , 德·庫(kù)寧的《赭色女人(women - ochre)》在光天化日之下被盜 。 當(dāng)時(shí) , 一對(duì)中年白人夫婦走進(jìn)博物館 , 男子戴著眼鏡 , 蓄著胡子 , 女子用圍巾蓋住頭發(fā) 。 女子分散了一名警衛(wèi)的注意力 , 男子則上樓找到那幅畫(huà) 。 10分鐘后 , 他們帶著那幅畫(huà)作逃走了 。 直到五年前 , 這幅作品被新墨西哥州的古董商發(fā)現(xiàn) , 這起案件才有了明顯的線(xiàn)索 。
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德·庫(kù)寧作品《赭色女人(Woman-Ochre)》
伯克邁爾用廉價(jià)的復(fù)制品來(lái)重現(xiàn)這一盜竊案 。 他說(shuō) , “它看上去就像是原作” , 而整個(gè)過(guò)程令人擔(dān)憂(yōu) , “用刀劃下去是令人不安的 。 這違背了我們所接受的一切訓(xùn)練 。 ”伯克邁爾之所以如此做是為了錄制一段即將在蓋蒂博物館新展“保存德·庫(kù)寧:盜竊與修復(fù)”中播放的視頻 。 他與蓋蒂保護(hù)研究所的負(fù)責(zé)人湯姆·勒納(Tom Learner)共同策劃了這一德·庫(kù)寧的展覽 。 該展覽將于6月7日對(duì)外開(kāi)放 , 向觀(guān)眾講述這幅被盜畫(huà)作的故事 , 以及畫(huà)作回歸后的兩年修復(fù)經(jīng)歷 。 這也是30多年來(lái) , 德·庫(kù)寧的《赭色女人》首次公開(kāi)展出 。 據(jù)悉 , 這一展覽后 , 這幅畫(huà)作將于10月8日回歸初始地——亞利桑那大學(xué)藝術(shù)博物館 。 該畫(huà)作是巴爾的摩收藏家愛(ài)德華·加拉格爾( Edward Gallagher Jr. )捐贈(zèng)的一部分 。
當(dāng)然 , 今天看到的畫(huà)作與加拉格爾于1958年捐贈(zèng)時(shí)并不完全相同 。 盡管經(jīng)過(guò)精心保護(hù) , 油畫(huà)表面的一些疤痕依然清晰可見(jiàn) 。 同時(shí) , 盜竊事件不僅在油畫(huà)表面留下了痕跡 , 也在觀(guān)眾心中留下了藝術(shù)犯罪的痕跡 。 這幅作品的回歸引發(fā)了一個(gè)問(wèn)題 , 即參觀(guān)者將在多大程度上從不同的角度看待這幅畫(huà) , 以及畫(huà)面中對(duì)女性形態(tài)怪誕的 , 有人說(shuō)是帶有性別歧視的描繪 。
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威廉·德·庫(kù)寧
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