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黑色作為最低調(diào)保守的顏色 ， 在正式場合的出鏡率卻是其他色系無法企及的 。 憑借著低調(diào)的本色 ， 成為一眾禮服的首選色 。 劉歡和女兒一起走紅毯 ， 倆人就以經(jīng)典的黑色作為主體色 ， 幾乎沒有任何其他色系的著墨 。 女兒一襲裙裝盡顯高雅端莊 ， 他一襲黑色中山裝展現(xiàn)儒雅紳士 ， 摒棄色彩上的浮華 ， 方能彰顯內(nèi)在氣質(zhì) ， 傳遞高雅品位 。
劉歡造型：中山裝傳遞儒雅本色
在正式場合可供男性選擇的服飾并不多 ， 年輕一代首選西裝 ， 但是對于上了年紀(jì)的人來說 ， 身材大大走樣 ， 而西裝這種硬挺的面料無法有效地保證舒適度 ， 所以中山裝也成為他們的最佳選擇 。 中山裝作為一個時代的服飾記號 ， 擁有著厚重的服裝底蘊 ， 上身后對于氣質(zhì)的加持作用很大 。 而劉歡作為知名度較高的音樂人 ， 服飾風(fēng)格也失去了隨意性和自主性 ， 更多時候是為了貼合身份 ， 貼近場合而選擇 。 這種公眾場合 ， 服飾設(shè)計上的簡約大氣更能展現(xiàn)沉穩(wěn)氣質(zhì) ， 釋放內(nèi)在品位 。
立領(lǐng)的設(shè)計 ， 基本淹沒了頸部曲線 ， 但是卻保證了肩部的筆挺 。 劉歡這款中山裝顯然在傳統(tǒng)的設(shè)計上 ， 進行了改造創(chuàng)新 。 以領(lǐng)口為例 ， 傳統(tǒng)的領(lǐng)口以翻領(lǐng)為主 ， 厚重的設(shè)計感也容易加深年齡感 ， 所以他的這款在頸部做了小V型的設(shè)計 ， 保證了部分頸部區(qū)域的展現(xiàn) ， 舒緩視覺壓力 ， 迎合了現(xiàn)代服飾的審美 。 不僅如此 ， 在圖案上的細(xì)節(jié)設(shè)計也增添了些許風(fēng)味 。 大面積的黑色上身后會加重沉悶單調(diào)感 ， 所以在服裝設(shè)計上 ， 他做了拉鏈的設(shè)計 。 通過金屬鏈條的融入 ， 自帶風(fēng)味感 ， 完成了造型風(fēng)格的重塑 。
【劉歡 劉歡罕見帶女兒走紅毯，女兒瘦如紙片人，臉卻和他一般寬】經(jīng)典扎發(fā)突顯文雅氣質(zhì)
發(fā)型也是劉歡造型的一大特色之一 ， 扎發(fā)的造型讓他比起其他男性 ， 更多了一份文雅氣 。 隨性的扎發(fā)基本沒有太多專業(yè)化手法的處理 ， 但正是如此賦予了造型個性感 。 多年不變的黑框眼鏡儼然已經(jīng)成為了劉歡造型中的一部分 ， 在起到實用性作用的基礎(chǔ)上 ， 也衍生成了配飾 ， 成為造型中具有個人印記的一環(huán) 。 值得注意的是 ， 劉歡的皮鞋倒是極具現(xiàn)代化審美 ， 尖頭皮鞋傳遞的優(yōu)雅和精英范兒遠(yuǎn)比圓頭要高級得多 ， 自帶鋒芒 。 這里也給男士們提示一下 ， 圓頭自帶頓感 ， 更顯穩(wěn)重 ， 但是尖頭凌厲銳氣 ， 更顯風(fēng)采 。
女兒造型：掛脖長裙釋放優(yōu)雅感 ， 身材單薄缺失風(fēng)韻
黑色在裙裝市場的運用向來毫不吝嗇 ， 動輒大面積的黑色覆蓋似乎已經(jīng)成為了禮服設(shè)計師心照不宣的色彩比例 。 從款式的角度來看 ， 蔓延至小腿的裙裝保留了傳統(tǒng)裙裝的端莊大氣 ， 但是掛脖的設(shè)計卻增添了不少亮點 ， 于細(xì)節(jié)處宣泄個性 。 黑色裙裝的最大特色就是顯瘦 ， 讓她原本單薄的身材更加纖瘦 ， 有股羸弱的感覺 。 似乎沒能撐起裙裝的韻味 ， 風(fēng)味感有所缺失 。
不過裙裝設(shè)計的精巧感卻不得不讓人折服 ， 在沒有腰帶輔助的作用下 ， 利用褶皺來強化腰線 ， 不僅形成了層次感 ， 也釋放了新奇感 ， 從正面來看 ， 小蠻腰輕松收緊 ， 實用性很強 。 而頸部的金屬掛環(huán)更是一大亮點 ， 一定程度上和劉歡上衣造型里的拉鏈設(shè)計形成呼應(yīng) ， 讓造型呈現(xiàn)整體性 。 盡管身材如此單薄 ， 但是她的五官卻完全遺傳了劉歡的基因 ， 在如此厚重短發(fā)的覆蓋下 ， 依舊可以看到略寬的臉龐 ， 不是特別精致 。
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