1、時(shí)尚多彩不顯土,要如何“三色”搭配?既然潮流是永遠(yuǎn)追不上的風(fēng)，不如回頭看看歷史曾經(jīng)給過我們的解答 。當(dāng)年能屹立潮頭的那些時(shí)尚靈感，如果能承受住時(shí)間考驗(yàn) ， 也就成為了經(jīng)典的模板 。對(duì)于越來(lái)越講究典雅和質(zhì)感的時(shí)髦精來(lái)說(shuō)尤是如此，與其跟風(fēng)尋找當(dāng)季新品和流行色，不如在審美上煉出火眼金睛，把時(shí)尚風(fēng)向把握在自己手中 。
回溯藝術(shù)史上的經(jīng)典畫作，我們也能得到不少搭配靈感 。有人直接把蒙德里安的《紅黃藍(lán)構(gòu)成》圖案搬上秀?。燦腥爍咔傷?，從《帶珍珠耳環(huán)的少女》得到配色啟發(fā)，經(jīng)過思考沉淀成更加實(shí)用的時(shí)髦招數(shù) 。本期就帶大家從色彩著手，看看經(jīng)常被提及的“三色搭配法”如何幫我們提升穿衣品味 。
1.三色搭配法理論
如果是經(jīng)常學(xué)習(xí)、經(jīng)常思考的讀者，應(yīng)該對(duì)于這個(gè)理論應(yīng)該早有耳聞 。大家對(duì)于這個(gè)理論最直觀的理解大概是這樣的：全身搭配出現(xiàn)的顏色不要超過三種，不然容易顯得雜亂 。不過，真正踐行過這個(gè)準(zhǔn)則的讀者朋友可能又有了另一個(gè)困惑 ， 即全身確實(shí)只有三種顏色，但穿出來(lái)的效果卻是沉穩(wěn)有余，時(shí)髦度則有待商榷 。
其實(shí)大家穿衣效果不佳，不完全是配色的原因，和衣服的版型材質(zhì)都有關(guān)聯(lián)，但既然我們今天主要是在聊色彩，便主攻顏色搭配，其他問題則在細(xì)節(jié)處進(jìn)行提點(diǎn) 。
首先要破除大家對(duì)三色理論的盲從 。“三色”并不是嚴(yán)格的三種顏色，大家很少在穿搭案例中看到純凈的三色搭配，而“三色理論”并不是要限制大家選擇顏色，而是強(qiáng)調(diào)顏色間的合理組合 。
為了方便大家掌握色彩搭配的實(shí)操技巧，我們可以具體把三色做一個(gè)功能上的歸類：三色=基調(diào)色+過度色+點(diǎn)綴色 。請(qǐng)看以下案例 。模特全身出現(xiàn)的顏色其實(shí)有四種，但按照實(shí)操版的三色劃分，我們大概能得出每種顏色的歸屬 。
連衣裙的黃褐色和背包帶的紅褐色奠定了全身搭配的基調(diào)，因此一并作為基調(diào)色；白色作為視覺次重點(diǎn)則理所當(dāng)然成為過度色，而頭帶的藍(lán)色面積雖小 ， 但能提亮視線，作為點(diǎn)綴色再合適不過 。
這樣這樣劃分顏色的好處在于在搭配時(shí)不再拘泥于具體的某幾種顏色，而是從整體把握色彩觀感 。既能擺脫全身統(tǒng)一色調(diào)帶來(lái)的沉悶，又不至于亂了分寸 。
想知道三色搭配的效果 ， 請(qǐng)看下圖的穿搭對(duì)比 。同樣是黑色作為基調(diào)色 ， 鞋子的顏色作為點(diǎn)綴色，但加入一抹白色過度后看起來(lái)會(huì)更加時(shí)髦優(yōu)雅 。
2.搭配組合實(shí)例：
大家可能想問，什么顏色最適合作為基調(diào)色呢？這個(gè)問題沒有統(tǒng)一的答案，大家平時(shí)偏好的、穿上身顯氣色的顏色都可以作為基調(diào)色 。如果沒有思路，參考穿衣基礎(chǔ)色也不容易出錯(cuò) 。基礎(chǔ)色包括無(wú)彩色中的黑白灰和有彩色中的米粽藍(lán)褐等，相信大家的衣柜中總不會(huì)缺這些單品 。
定好基調(diào)色后，我們就來(lái)看看過度色和點(diǎn)綴色的搭配能有哪些思路吧 。
①對(duì)比色過度+同色系點(diǎn)綴
對(duì)比色的組合常見的有黃藍(lán)，黃紫，紅綠等，考慮到著裝時(shí)髦端莊的需求，用黃藍(lán)色系進(jìn)行撞色搭配是最常見的 。以下兩圖都是用深藍(lán)色上衣配黃色系裙裝，過度都是對(duì)比色，不同之處在于包包的選擇 。
左圖是用中規(guī)中矩的黑色 ， 搭配效果無(wú)功無(wú)過 。右圖則選擇了同屬黃色系的包包，兩相結(jié)合 ， 能緩解深藍(lán)色上衣壓視線的作用 ， 增強(qiáng)下身存在感 。
②無(wú)彩色過度+鮮艷色點(diǎn)綴
相較于撞色搭配的抓人眼球，使用無(wú)彩色進(jìn)行過度則更加流暢，但也容易顯得平平無(wú)奇，因此加一抹鮮艷色作為點(diǎn)綴，讓色彩為氣場(chǎng)加分 。
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