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1、白居易《廬山草堂記(節(jié)選)》原文,注釋,譯文,賞析白居易:廬山草堂記(節(jié)選)
匡廬奇秀，甲天下山。山北峰曰香爐，峰北寺曰遺愛寺，介峰寺間，其境勝絕，又甲廬山。元和十一年秋，大原人白樂天見而愛之，若遠行客過故鄉(xiāng) ，戀戀不能去，因面峰腋寺，作為草堂。
明年春，草堂成。三間兩柱，二室四牖，廣袤豐殺，一稱心力。洞北戶，來陰風(fēng)，防徂暑也。敞南甍，納陽日，虞祁寒也。木，斫而已，不加丹。墻，圬而已，不加白。磩階用石，冪窗用紙，竹簾，紵幃，率稱是焉。堂中設(shè)木榻四，素屏二，漆琴一張，儒、道、佛書各三兩卷。
樂天既來為主，仰觀山，俯聽泉，傍睨竹樹云石，自辰及酉，應(yīng)接不暇。俄而物誘氣隨，外適內(nèi)和。一宿體寧，再宿心恬，三宿后頹然嗒然，不知其然而然。
自問其故。答曰：是居也，前有平地，輪廣十丈;中有平臺，半平地;臺南有方池，倍平臺。環(huán)池多山竹野卉，池中生白蓮白魚。又南抵石澗，夾澗有古松老杉，大僅十人圍，高不知幾百尺。修柯戛云，低枝拂潭，如幢豎，如蓋張，如龍蛇走。松下多灌叢，蘿蔦枝蔓，駢織承翳，日月光不到地，盛夏風(fēng)氣如八九月時。下鋪白石，為出入道。堂北五步，據(jù)層崖積石，嵌空垤塊，雜木異草蓋覆其上。綠陰蒙蒙，朱實離離，不識其名，四時一色。又有飛泉植茗，就以烹燀，好事者見，可以(銷)永日。堂東有瀑布，水懸三尺，瀉階隅，落石渠，昏曉如練色，夜中如環(huán)佩琴筑聲。堂西倚北崖右趾，以剖竹架空，引崖上泉，脈分線懸，自檐注砌，累累如貫珠，霏微如雨露，滴瀝飄灑，隨風(fēng)運去。其四傍耳目杖屨可及者，春有錦繡谷花，夏有石門澗云，秋有虎溪月，冬有爐峰雪。陰晴顯晦，昏旦含吐，千變?nèi)f狀，不可殫記，覶縷而言，故云甲廬山者。噫!凡人豐一屋，華一簀，而起居其間，尚不免有驕穩(wěn)之態(tài)，今我為是物主，物至致知，各以類至，又安得不外適內(nèi)和，體寧心恬哉?昔永、遠、宗、雷輩十八人同入此山，老死不返，去我千載，我知其心以是哉!
矧予自思：從幼迨老，若白屋，若朱門，凡所止雖一日二日，輒復(fù)簣土為臺，聚拳石為山，環(huán)斗水為池，其喜山水病癖如此。一旦蹇剝，來佐江郡，郡守以優(yōu)容而撫我，廬山以靈勝待我，是天與我時，地與我所，卒獲所好，又何以求焉?尚以冗員所羈，余累未盡，或往或來，未遑寧處。待予異時弟妹婚嫁畢，司馬歲秩滿，出處行止，得以自遂，則必左手引妻子，右手抱琴書，終老于斯，以成就我平生之志。清泉白石，實聞此言。
此文是作者貶為江州(今九江市)司馬之作。元和十一年(816)秋，白居易往游廬山，他最愛的是香爐峰北、遺愛寺南，介于峰寺之間的一帶地方，故文章開頭即寫：“匡廬奇秀，甲天下山，山北峰曰香爐峰，北寺曰遺愛寺，介峰寺間，其境勝絕，又甲廬山。”用“勝絕”、兩個“甲”字，突出這里風(fēng)景特勝。由于作者喜而愛之，因此在此著手修筑草堂。文章中，把草堂安排在一個景色優(yōu)美的具體環(huán)境中，用傳神的妙筆寫出一種境界。這樣讀者從這里得到的就不僅是草堂的位置，而且仿佛置身于圖畫之中。這樣處理，從文章布局來看，也為下面描寫草堂做了準(zhǔn)備。
翌年春天，草堂建成了。作者細膩地描繪了他的草堂：“木斫而已，不加丹;墻圬而已，不加白。堿階用石，冪窗用紙，竹簾、紵緯。”蓋房所用的木材，只加以消斫，不涂油漆;墻上只涂一層泥，不加粉刷。以石砌階，以紙糊窗，用竹編簾，用麻布做帳子，一切都簡單質(zhì)樸，而堂中的陳設(shè)是：“設(shè)木榻四，素屏二，漆琴一張，儒、道、佛書各三兩卷”，也極其簡樸。但在這簡樸之中卻充滿著高雅的情趣，反映出作者的品格和崇尚。
遷居草堂后，“仰觀山，俯聽泉，傍睨竹樹云石”，從早到晚，“應(yīng)接不暇” 。仰、俯、睨三個動詞，描繪了盡情賞愛山水的情景 ?！拔镎T氣隨，外適內(nèi)和” ， “不知其然而然”幾句寫山景相招，心與景應(yīng)，身體舒適，內(nèi)心沖和。在草堂中生活， “一宿體寧，再宿心恬，”三宿后則“頹然嗒然” ，竟然是“不知其然而然”，進入莊子所說的忘我境界，這種微妙的情趣、心境，連自己也不知其所以了，只是覺得一片虛靈，一片清靜。
接下去，推進一層，自述其中緣故。他借用問答的形式，用較大的篇幅，集中說明住在草堂外適內(nèi)和，體寧心恬的原因。但他不是直接回答，而是放開筆墨，從草堂寫起。先運用白描手法，先記敘草堂周圍的景物說。堂前空曠、清幽、舒適。堂前有長寬十丈的平地，平地中間有平臺，平臺南面有方池，山竹野草環(huán)繞著方池，池中有白蓮白魚。這樣清美的環(huán)境自然有寧靜恬適之感。在寧靜的環(huán)境中，又添上一個熱鬧的動景——石澗。夾澗有古松、老杉。古松、老杉的高枝“戛云”，低枝“拂潭” ，形狀“如幢豎、如蓋張、如龍蛇走” 。松下多叢生的灌木，蘿蔦的葉、蔓互相交結(jié)，以至遮日，翳月，雖處盛夏，猶如涼秋。草堂之北則山高、石怪、林密，以層崖為背景，真山與假山相配取勝。在這奇景之上， “又有飛泉植茗”，在“飛泉”之下，又有一大片綠綠的種茶之地，真是美極了。堂東瀑布飛湍，氣勢磅礴。作者以“三尺”狀瀑布之長，雖然短小而趣味良多，它“瀉階隅，落石渠，昏曉如練色，夜中如環(huán)佩琴筑聲”，有色可見，有聲可聽，聲色俱美。在草堂的西邊，剖竹架空，引崖上泉。泉水從屋檐滴到臺階，接連不斷，如貫珠，如雨露，以變化流動的筆法，藝術(shù)地展現(xiàn)了草堂四周的面貌。作者筆下的草堂景色似是一幅絢麗的山水畫，有山，有水，有泉，有林，但作者并沒有孤立地用墨，而是交織一體，既各盡其美，又多樣統(tǒng)一，充滿生機，熔鑄著熱愛山水的 ***，表現(xiàn)了對美好理想的追求。
描繪了草堂四周的景色后，接著又描寫距草堂稍遠處的景物，草堂附近望得到和走得到的地方，一年四季都有供人游賞的名勝。春有錦繡谷花，夏有石門澗云，秋有虎溪明月，冬有爐峰晴雪。作者認為香爐峰、遺愛寺一帶陰陽明顯，早晚吞吐煙云，千變?nèi)f狀，故以“甲廬山”三字賞譽之。作者是一位擅長議論的詩人，同時也是一位擅長議論的散文能手，他盡情地記敘了草堂周圍的景物后，以“故云甲廬山”一句收結(jié)前文，然后轉(zhuǎn)入帶有感 *** 彩的議論。先用感嘆詞“噫”字來加強語氣，引起讀者的注意。然后以凡人與自己對比，用一個反問句說明自己住在廬山能夠外適內(nèi)和，體寧心恬。又以古人為例，說明自己住在廬山與東晉僧人慧永、慧遠、隱士宗炳、雷次宗等十八人入廬山、老死不返的心情是一樣的。
到此，作者已向讀者交代，原來自己在廬山筑草堂，是實現(xiàn)了自己喜愛山水的“病癖” 。想到自己雖貶為江州司馬，但“郡守以優(yōu)容而撫我，廬山以靈勝待我”，終于滿足了自己愛山水之癖。然而任江州司馬，仍受官職的束縛，因此作者表示任官年限期滿，準(zhǔn)備終老廬山，“以成就我平生之志” 。他在《祭廬山文》中也說過，在廬山筑草堂，“不唯耽玩水石，以樂野性、亦欲擺去煩惱 ?！庇谑俏覀兛吹阶髡呦矏凵剿麆?，到處游賞，是表現(xiàn)他對官場的厭惡，對自由閑適生活的追求。
這篇散文，作者以草堂為中心，采用白描手法記敘，中間穿插議論，敘議結(jié)合，并能夠細密而深刻地觀察客觀景物，把握住客觀景物的具體特征加以描繪，比喻恰當(dāng)，讀后如身臨其境。
白居易一生提倡平易樸實的文風(fēng)，本文的語言就是質(zhì)樸無華而又精煉含蓄。作者不求詞藻華麗，不用冷僻字眼，也不矯揉造作，故作驚人之語，一切皆自筆底自然流出。通篇全用長短不齊、錯落有致的散行句式，句中少至一字，多至九字，由于大量采用參差不齊的長短句，因而產(chǎn)生了文字活潑、富有變化的藝術(shù)魅力，讀后使人感到自然親切。

節(jié)選宿草堂二首其一原文、作者,白居易《廬山草堂記》原文,注釋,譯文,賞析

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2、絕句二首<其一>描繪了怎樣的景物?表達了詩人怎樣的情感?《絕句二首·其一》描繪了一派美麗的初春景象：春天陽光普照，四野青綠，江水映日，春風(fēng)送來花草的馨香，泥融土濕，燕子正繁忙地銜泥筑巢，日麗沙暖，鴛鴦在沙洲上靜睡不動。這是一幅明凈絢麗的春景圖。表現(xiàn)了詩人結(jié)束奔波流離生活安定后愉悅閑適的心境。
唐代詩人杜甫《絕句二首·其一》原文：
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
江山沐浴著春光，多么秀麗，春風(fēng)送來花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。
第一首詩，開始就從大處著墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃艷 ?！斑t日”即春日，這里用以突出初春的陽光，以統(tǒng)攝全篇 ?！胞悺弊贮c染“江山”，表現(xiàn)了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。
第二句，進一步以和煦的春風(fēng) ，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光。因為詩人把春風(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機地組織在一起，所以通過聯(lián)想，可以有惠風(fēng)和暢、百花競放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。
第三句，選擇初春最常見，也是最具有特征性的動態(tài)景物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。這生動的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機，春意盎然，還有一種動態(tài)美 ?！澳嗳凇本o扣首句，因春回大地，陽光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。
第四句，是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也和首句緊相照應(yīng)，因為“遲日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。
從景物的描寫來看，和第三句動態(tài)的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明，生意勃發(fā)，具有美感的初春景物圖。
就詩中所含蘊的思想感情而言，反映了詩人經(jīng)過一段時間的奔波流離之后，暫時定居草堂的安適心情，也是詩人對初春時節(jié)自然界一派生機、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩被稱為“詩史” 。
杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜” 。
杜甫憂國憂民，人格高尚，約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀念。
清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少“以詩為畫”的作品。這一首寫于成都草堂的五言絕句，就是極富詩情畫意的佳作。詩一開始，就從大處著墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃艷 ?！斑t日”即春日，語出《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲” 。這里用以突出初春的陽光，以統(tǒng)攝全篇。同時用一“麗”字點染“江山” ，表現(xiàn)了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。
第二句詩人進一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光。因為詩人把春風(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機地組織在一起，所以讀者通過聯(lián)想，可以有惠風(fēng)和暢、百花競放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。
在明麗闊遠的圖景之上，三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動的初春景物描繪。
第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特征性的動態(tài)景物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。這生動的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機，春意盎然，還有一種動態(tài)美。杜甫對燕子的觀察十分細致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。
第四句是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也和首句緊相照應(yīng)，因為“遲日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。從景物的描寫來看，和第三句動態(tài)的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明，生意勃發(fā)，具有美感的初春景物圖。就詩中所含蘊的思想感情而言，反映了詩人經(jīng)過“一歲四行役”、“三年饑走荒山道”的奔波流離之后，暫時定居草堂的安適心情，也是詩人對初春時節(jié)自然界一派生機、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。
這首五言絕句，意境明麗悠遠，格調(diào)清新。全詩對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工致，渾然無跡，是杜集中別具風(fēng)神的篇章。
寫融融春日里草堂周圍的景象，四句皆對。首句的“遲日江山麗”點明時令，是泛寫春景，“麗”字總概出這兩首詩的景物特征。春日的驕陽冉冉升起，和煦明媚的春光灑滿了山脈、河流、原野、村莊，一切都顯得那么明麗而富有生機。詩人采用繪畫中的點染手法，先粗線條地勾勒出整個畫面的輪廓，而后再用濃淡不同的色彩和姿態(tài)各異的景物來具體描繪。第二句寫原野上到處是盛開的鮮花，如茵的芳草，在惠暖的春風(fēng)里散發(fā)出沁人的馨香 ?！盎ú荨倍?，可以使人聯(lián)想到春日原野上斑斕絢麗的色彩，春風(fēng)的吹拂更使這醉人的香氣充盈天地。在前兩句中，“麗”與“遲日”，“香”與“春風(fēng)”，都不是簡單的并列關(guān)系，而有著內(nèi)在的因果關(guān)系。三四句由寫景到寫物，宛如細膩的工筆畫。在這惠風(fēng)和暢、大地回春之際，往來穿梭的燕子正在銜泥叼草，營筑新巢；不遠處的江邊，一對對鴛鴦?wù)诤团纳碁┥?；一派生機盎然的喜人景象。泥土濕融，燕子方可翻飛筑巢；江邊沙暖，鴛鴦始能恣意憨睡。而這一切又都是駘蕩春風(fēng)吹拂下的景象，是對“遲日江山麗”的具體渲染。“飛”、“睡”兩字，不但細致生動地刻畫出它們的不同形態(tài)，而且一動一靜，相互映襯，使這幅“江山麗日圖”更加和諧靈動。詩人對草堂周圍的春景的細致描繪，也就是對當(dāng)下寧靜生活的細細品味，反映出復(fù)托身有所的悠閑欣喜心情。
1、絕句二首<其一>描繪了是一個春暖花開，鳥語花香的春天美景。表達了詩人對初春時節(jié)自然界欣欣向榮景象的歡悅情懷的表露。
2、絕句其一唐·杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
3、譯文
江山沐浴著春光，多么秀麗，春風(fēng)送來花草的芳香。
燕子銜著濕泥忙著筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。
4、賞析
這首詩是詩人杜甫經(jīng)過兩年的流離奔波回到成都草堂之后，面對浣花溪一帶的春光而作。前兩句是對環(huán)境進行外部描寫，后兩句則是對環(huán)境進行細節(jié)描寫，全詩意境明麗悠遠，格調(diào)清新，對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢。描摹景物清麗工致，渾然無跡，是杜集中別具風(fēng)格的篇章。
絕句二首(其一)
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
注此詩寫于詩人經(jīng)過“一歲四行役”的奔波流離之后，暫時定居成都草堂時。
此詩描繪了怎樣的景物？表達了詩人怎樣的感情？請簡要分析。
答：此詩描繪了一派美麗的初春景象：春天陽光普照，四野青綠，江水映日，春風(fēng)送來花草的馨香，泥融土濕，燕子正繁忙地銜泥筑巢，日麗沙暖，鴛鴦在沙洲上靜睡不動(步驟一) 。這是一幅明凈絢麗的春景圖(步驟二) 。表現(xiàn)了詩人結(jié)束奔波流離生活安定后愉悅閑適的心境(步驟三) 。

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3、宿新市徐公店是誰的作品?《宿新市徐公店二首》是宋代詩人楊萬里的組詩作品，主要描寫鄉(xiāng)村田園風(fēng)光。
第一首詩通過寫酒樓、柳條上的春光，清明節(jié)村歌社舞的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，抒寫了作者雖客居他鄉(xiāng)卻依然閑適的心境；第二首詩選取籬落、菜花、兒童、黃蝶等意象，運用細節(jié)描寫，表明詩人對田園情懷的敏感度。全詩語言清新，形象鮮明，富有情趣。
宿新市徐公店二首
春光都在柳梢頭，揀折長條插酒樓。
便作在家寒食看，村歌社舞更風(fēng)流。
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
其一，春天剛來，只能在楊柳梢頭看得出，有人挑選幾根楊柳長條折下來插到酒樓頭。雖然現(xiàn)在身在他鄉(xiāng)，就權(quán)當(dāng)在家里過寒食節(jié)一樣，看那村社里搭臺唱歌跳舞，實在是瀟灑風(fēng)流。
其二，在稀稀落落的籬笆旁，有一條小路伸向遠方，路邊的樹上花已凋落，而新葉卻剛剛長出沒有形成樹陰。一個孩子奔跑著追捕一只黃蝴蝶，可蝴蝶飛到菜花叢中后就再也找不到了。
這組詩當(dāng)作于宋光宗紹熙三年（1192）。彼時楊萬里正任江東轉(zhuǎn)運副使，任所是在建康（今江蘇南京）。詩題中的“新市”，是當(dāng)時一處城鎮(zhèn)，在今浙江德清東北，位于臨安（今浙江杭州）與建康之間。這里水陸環(huán)繞，舟車通利，是作者離開臨安去建康任所，或從建康返回臨安述職的必經(jīng)之地。作者途經(jīng)這里，略作停留，短期借宿，見景生情，有感而發(fā)，于是賦寫這組詩。
：宿新市徐公店二首-百度百科
楊萬里（南宋杰出愛國詩人）-百度百科

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4、宿新市徐公店詩人的寫作背景?這組詩當(dāng)作于宋光宗紹熙三年（公元1192年）。此時楊萬里正任江東轉(zhuǎn)運副使，任所是在建康。詩題中的“新市”，是當(dāng)時一處城鎮(zhèn) 。這里水陸環(huán)繞，舟車通利，是作者離開臨安去建康任所，或從建康返回臨安述職的必經(jīng)之地。作者途經(jīng)這里，略作停留，短期借宿，見景生情，有感而發(fā) 。
出處：唐代·楊萬里《宿新市徐公店二首》
春光都在柳梢頭，揀折長條插酒樓。
便作在家寒食看，村歌社舞更風(fēng)流。
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
春天剛來，只能在楊柳梢頭看得出，有人挑選幾根楊柳長條折下來插到酒樓頭。雖然現(xiàn)在身在他鄉(xiāng)，就權(quán)當(dāng)在家里過寒食節(jié)一樣，看那村社里搭臺唱歌跳舞，實在是瀟灑風(fēng)流。
在稀稀落落的籬笆旁，有一條小路伸向遠方，路邊的樹上花已凋落，而新葉卻剛剛長出沒有形成樹陰。一個孩子奔跑著追捕一只黃蝴蝶，可蝴蝶飛到菜花叢中后就再也找不到了。
這是一組描寫暮春農(nóng)村景色的詩歌，描繪了一幅春意盎然的景象。
第一首詩寫酒樓、柳條上的春光，清明節(jié)的村歌社舞。首二句點明季節(jié)與地點，先寫柳梢，再寫酒樓。后二句通過觀察鄉(xiāng)土風(fēng)俗暗示自己身在他鄉(xiāng) ，表明自己并沒有那種寓居他鄉(xiāng)的愁緒，并且著意于“村歌社舞更風(fēng)流”，更表現(xiàn)出一種恬然閑適的心境。
第二首第一句是純景物的靜態(tài)描寫。第二句也是純景物的靜態(tài)描寫。路旁，樹枝上的桃花、李花已經(jīng)落了，但樹葉還沒有長得茂密，展示出農(nóng)村自然、樸素的風(fēng)貌。
第三句是人物動態(tài)描寫 ?！凹弊摺迸c“追”相結(jié)合，兒童們那種雙手撲撲打打，兩腳跌跌撞撞追蝶的興奮、歡快場面就歷歷在目了，反映了兒童們的天真活潑。第四句，菜花是黃的，又是繁茂的一片，一只小小的蝴蝶，飛入這黃色的海洋里，自然是無處尋了。
本詩通過對春末夏初季節(jié)交替時景色的描寫，體現(xiàn)了萬物勃發(fā)的生命力。全詩所攝取的景物極為平淡，所描繪人物的活動也極為平常，但由于采取景物與人物相結(jié)合，動靜相間的寫作手法，成功地刻畫出農(nóng)村恬淡自然，寧靜清新的暮春風(fēng)光。
這組詩當(dāng)作于宋光宗紹熙三年（公元1192年）。此時楊萬里正任江東轉(zhuǎn)運副使，任所是在建康。詩題中的“新市”，是當(dāng)時一處城鎮(zhèn) 。這里水陸環(huán)繞，舟車通利，是作者離開臨安去建康任所，或從建康返回臨安述職的必經(jīng)之地。作者途經(jīng)這里，略作停留，短期借宿，見景生情，有感而發(fā) 。
出處：唐代·楊萬里《宿新市徐公店二首》
春光都在柳梢頭，揀折長條插酒樓。
便作在家寒食看，村歌社舞更風(fēng)流。
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
春天剛來，只能在楊柳梢頭看得出，有人挑選幾根楊柳長條折下來插到酒樓頭。雖然現(xiàn)在身在他鄉(xiāng) ，就權(quán)當(dāng)在家里過寒食節(jié)一樣，看那村社里搭臺唱歌跳舞，實在是瀟灑風(fēng)流。
在稀稀落落的籬笆旁，有一條小路伸向遠方，路邊的樹上花已凋落，而新葉卻剛剛長出沒有形成樹陰。一個孩子奔跑著追捕一只黃蝴蝶，可蝴蝶飛到菜花叢中后就再也找不到了。
這是一組描寫暮春農(nóng)村景色的詩歌，描繪了一幅春意盎然的景象。
第一首詩寫酒樓、柳條上的春光，清明節(jié)的村歌社舞。首二句點明季節(jié)與地點，先寫柳梢，再寫酒樓。后二句通過觀察鄉(xiāng)土風(fēng)俗暗示自己身在他鄉(xiāng)，表明自己并沒有那種寓居他鄉(xiāng)的愁緒，并且著意于“村歌社舞更風(fēng)流”，更表現(xiàn)出一種恬然閑適的心境。
第二首第一句是純景物的靜態(tài)描寫。第二句也是純景物的靜態(tài)描寫。路旁，樹枝上的桃花、李花已經(jīng)落了，但樹葉還沒有長得茂密，展示出農(nóng)村自然、樸素的風(fēng)貌。
第三句是人物動態(tài)描寫 ?！凹弊摺迸c“追”相結(jié)合，兒童們那種雙手撲撲打打，兩腳跌跌撞撞追蝶的興奮、歡快場面就歷歷在目了，反映了兒童們的天真活潑。第四句，菜花是黃的，又是繁茂的一片，一只小小的蝴蝶，飛入這黃色的海洋里，自然是無處尋了。
本詩通過對春末夏初季節(jié)交替時景色的描寫，體現(xiàn)了萬物勃發(fā)的生命力。全詩所攝取的景物極為平淡，所描繪人物的活動也極為平常，但由于采取景物與人物相結(jié)合，動靜相間的寫作手法，成功地刻畫出農(nóng)村恬淡自然，寧靜清新的暮春風(fēng)光。
宿新市徐公店詩人的寫作背景，如下:
詩人住宿在位于浙江省德清縣的新市鎮(zhèn)，一個姓徐的人家開設(shè)的客店的時候，看到一片盛開黃色鮮花的油菜田野。那里跑著高興的兒童。他們在追撲黃色的蝴蝶。黃色蝴蝶飛進黃色的油菜花中，孩子們分不清哪是蝴蝶，哪是黃花，再也找不到蝴蝶了。詩人用簡捷的語言生動地描寫了美麗的田園風(fēng)光，歌頌了大好的祖國山河。。
宿新市徐公店詩人的寫作背景，如下:
詩人住宿在位于浙江省德清縣的新市鎮(zhèn)，一個姓徐的人家開設(shè)的客店的時候，看到一片盛開黃色鮮花的油菜田野。那里跑著高興的兒童。他們在追撲黃色的蝴蝶。黃色蝴蝶飛進黃色的油菜花中，孩子們分不清哪是蝴蝶，哪是黃花，再也找不到蝴蝶了。詩人用簡捷的語言生動地描寫了美麗的田園風(fēng)光，歌頌了大好的祖國山河。

文章插圖
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5、宿新市徐公店注釋及譯文宿新市徐公店譯文：春天的風(fēng)光都集中在柳梢頭，挑選一些楊柳長條折下來插到酒樓上。雖然現(xiàn)在身在他鄉(xiāng)，就權(quán)當(dāng)在家里過寒食節(jié)一樣，看那村社里的歌舞實在是瀟灑風(fēng)流。
《宿新市徐公店二首》其一：
原文：春光都在柳梢頭，揀折長條插酒樓。便作在家寒食看，村歌社舞更風(fēng)流。
翻譯：春天的風(fēng)光都集中在柳梢頭，挑選一些楊柳長條折下來插到酒樓上。雖然現(xiàn)在身在他鄉(xiāng)，就權(quán)當(dāng)在家里過寒食節(jié)一樣，看那村社里的歌舞實在是瀟灑風(fēng)流。
原文：籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
翻譯：在稀稀落落的籬笆旁，有一條小路伸向遠方。小路旁邊的樹上花已經(jīng)凋落了，而新葉卻剛剛長出，還沒有形成樹陰。兒童們奔跑著，追捕那翩翩飛舞的黃色蝴蝶 ?？墒呛w到黃色的菜花叢中后，孩子們就再也分不清、找不到它們了。
《宿新市徐公店二首》是宋代詩人楊萬里的組詩作品，主要描寫鄉(xiāng)村田園風(fēng)光。第一首詩通過寫酒樓、柳條上的春光，清明節(jié)村歌社舞的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，抒寫了作者雖客居他鄉(xiāng)卻依然閑適的心境；第二首詩選取籬落、菜花、兒童、黃蝶等意象，運用細節(jié)描寫，表明詩人對田園情懷的敏感度。全詩語言清新，形象鮮明，富有情趣。
楊萬里（1127－1206），字廷秀，號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人，紹興二十四年（1154）進士。孝宗初，知奉新縣，歷大常博士、大學(xué)侍讀等。光宗即位，召為秘書監(jiān) 。主張抗金。工詩，與尤袤、范成大、陸游齊名，稱南宋四大家。
宿新市徐公店注釋及譯文如下：
籬笆稀稀落落，一條小路通向遠方，樹上的花瓣紛紛飄落，卻還尚未形成樹陰。
小孩子飛快地奔跑著追趕黃色的蝴蝶，可是蝴蝶突然飛入菜花叢中，再也找不到了。
這首詩是描寫農(nóng)村早春風(fēng)光的，詩人把景物與人物融為一體描繪，別有情趣。
第一句是純景物的靜態(tài)描寫 ?；h笆和小路，點明這是農(nóng)村，“籬落”是有寬度的，用“疏疏”指出它的狀態(tài)，顯見其中有間隔，才能看見籬笆外面的山道。“一徑深”，表明山道只有一條，并且很長很長，延伸向遠方。寬廣的籬落與窄小的一徑相對照，稀稀疏疏與綿綿長長相對照，互相映襯，突出了農(nóng)村清新與寧靜。
第二句也是純景物的靜態(tài)描寫。路旁，樹枝上的桃花、李花已經(jīng)落了，但樹葉還沒有長得茂密，展示出農(nóng)村自然、樸素的風(fēng)貌。
第三句是人物動態(tài)描寫 ?！凹弊摺迸c“追”相結(jié)合，兒童們那種雙手撲撲打打，兩腳跌跌撞撞追蝶的興奮、歡快場面就歷歷在目了，反映了兒童們的天真活潑。
【節(jié)選宿草堂二首其一原文、作者,白居易《廬山草堂記》原文,注釋,譯文,賞析】第四句，菜花是黃的，又是繁茂的一片，一只小小的蝴蝶，飛入這黃色的海洋里，自然是無處尋了。讀者可以想像，這時兒童們東張西望，四處搜尋的焦急狀態(tài)，以及搜尋不著的失望情緒等等，更表現(xiàn)出兒童們的天真和稚氣。