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小說風(fēng)景|張莉談女性文學(xué)閱讀與寫作：“一個新的女性寫作時代正在到來”

張莉小說風(fēng)景

小說風(fēng)景|張莉談女性文學(xué)閱讀與寫作：“一個新的女性寫作時代正在到來”
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張莉一直致力于當(dāng)代文學(xué)與女性文學(xué)研究 ， 評論集《小說風(fēng)景》獲得第八屆魯迅文學(xué)獎文學(xué)理論評論獎 。（受訪者供圖/圖）
在研究生課堂上討論魯迅的小說《傷逝》時 ， 一位70后男學(xué)生發(fā)言說 ， 子君不求上進、安于現(xiàn)狀 ， 造成了她命運最大的悲劇 。 北京師范大學(xué)教授張莉觀察到 ， 臺下更年輕的學(xué)生聽聞都變了臉色 ， 對這位百年前的女性的處境 ， 他們有不同理解 ， “會覺得整個社會沒有給子君出路” 。
張莉認為 ， 這些更為年輕的讀者 ， 已然具備了嶄新的性別視角 。 在教學(xué)和閱讀中 ， 她愈發(fā)感受到“基于女性立場的閱讀”的重要性 。
以往 ， 她的工作側(cè)重于作家和作品的性別意識 。 2019年3月 ， 她向137位中國當(dāng)代作家發(fā)起了“我們時代的性別觀”調(diào)查 ， 引起廣泛的社會影響 。 做完這份調(diào)查 ， 張莉開始提倡新女性寫作 ， “要發(fā)現(xiàn)兩性關(guān)系里面幽微的關(guān)系 ， 而不是男與女的二元對立” 。
今年 ， 她開始有意識地強調(diào)讀者的性別意識和主體性 。 “我們不能要求所有的藝術(shù)作品都具有性別意識 ， 但我們可以用女性視角或者性別意識去理解和認知 。 ”在2022年9月出版的《我看見無數(shù)的她》序言里 ， 張莉點明了這樣做的出發(fā)點 。
這本書三分之二的內(nèi)容出自張莉私下和六位95后研究生女孩分享的閱讀報告 。 那些與女孩們討論文學(xué)、電影的夜晚 ， 化作一篇篇以女性視角解讀文學(xué)和電影作品的文章 。
從女性視角看待所有文藝作品 ， 而不僅限于女性作品的思路 ， 在她2021年出版的《小說風(fēng)景》中已經(jīng)展開 。 這本書的評論對象是諸如《祝?！贰痘钪愤@樣的經(jīng)典之作 ， 張莉選擇了女性和創(chuàng)作者這兩種視角 ， 作為自己重讀和闡釋經(jīng)典的鑰匙 。 第八屆魯迅文學(xué)獎文學(xué)理論評論獎給予《小說風(fēng)景》的授獎詞是 ， “在既往經(jīng)驗與當(dāng)下創(chuàng)作的觀照中 ， 彰顯富于女性意識的整體性洞見” 。 上一位女性評論家趙園獲得此獎 ， 距今已12年 。
在經(jīng)歷《小說風(fēng)景》的寫作之后 ， 張莉逐漸意識到與普通讀者在一起的重要性 。 女性文學(xué)研究最終指向推動社會平等意識的建立 ， 而這“不僅僅意味著作家的平等意識的形成 ， 更重要的是普通讀者的性別意識、平等意識” 。 從《小說風(fēng)景》到《我看見無數(shù)的她》 ， 她心目中設(shè)定的讀者也由學(xué)者變?yōu)榱似胀ㄈ?。
在張莉看來 ， 文學(xué)批評家或文學(xué)研究者本質(zhì)上是“擺渡者” ， 連接文學(xué)作品和讀者 。 “文學(xué)研究 ， 應(yīng)該和我們所在的時代發(fā)生關(guān)系 。 最近幾年我越來越深刻意識到 ， 女性文學(xué)研究不僅僅要研究文學(xué)創(chuàng)作 ， 同時還要關(guān)注基于女性立場的閱讀 。 ”她將許多精力用來向普通讀者普及 ， 除了編選中國女性文學(xué)年選、散文選集之外 ， 也通過公眾號、音頻節(jié)目、視頻課等方式講解女性文學(xué)的相關(guān)內(nèi)容 。
作為第一代網(wǎng)民 ， 張莉熟悉網(wǎng)絡(luò) ， 也相信媒體的力量 。 她的碩士論文研究的恰是“新教育、新媒體與新愛情話語的建構(gòu)” ， 中國社會的進步離不開媒體的力量 ， 一百年前 ， 如果沒有媒體的助推 ， 就沒有五四時期婦女解放運動的開展 。
她也期盼著受到影響的普通讀者有朝一日成為創(chuàng)作者 ， 正如五四運動時期 ， 冰心、盧隱、馮沅君等一眾女青年都是新文學(xué)的讀者 ， 而后成為新文學(xué)的作家 。 特別在大眾媒體興起的今天 ， 再平凡的女性也有發(fā)聲與書寫的機會 ， “今天的‘丁玲’‘蕭紅’或者‘張愛玲’也許還在山里割草 ， 在廚房做飯 ， 在課堂里讀書 ， 或者在網(wǎng)絡(luò)上沖浪呢 ， 說不定哪一天 ， 她就會突然冒出來” 。

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