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導(dǎo)演|文藝渣男，可愛又可恨

導(dǎo)演

洪常秀的最新電影《塔樓上》 ， 說的依舊是男女之間的那點事兒 。
但他本人喜歡揶揄且性冷淡的個性 ， 充分稀釋了電影中的情色味道 。
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它的故事很簡單 ， 說的是一個落魄的導(dǎo)演 ， 輾轉(zhuǎn)在一幢樓里的三個女人身邊 ， 跟她們聊天、喝酒、相愛 ， 然后心生疲倦、彼此離散 ， 再投奔下一段關(guān)系 。
【導(dǎo)演|文藝渣男，可愛又可恨】就跟洪常秀過往的電影一樣 ， 解讀這個故事的關(guān)鍵詞依然是失衡、留白和逃避 。
首先來說失衡 。
失衡是洪常秀故事的常態(tài) ， 造成這個感覺的原因是：洪常秀在銀幕上提供的場景 ， 基本都是散亂的 。 漫長的吃飯、喝酒和聊天 ， 這些細(xì)節(jié)提供給觀眾的信息量并不多 ， 因為他隱藏了推動這些細(xì)節(jié)的關(guān)鍵時刻 。
這些真正重要的關(guān)鍵時刻 ， 無一例外都發(fā)生在銀幕之外 。
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沒有比“冰山理論”更適合的詞匯 ， 去形容洪常秀電影給人的觀感：觀眾看到的只是冰山一角 ， 那些被排除在銀幕之外的關(guān)鍵時刻 ， 卻數(shù)量驚人 。
所以洪常秀的電影 ， 乍一看像是什么事情都沒有發(fā)生 。
但如果你根據(jù)角色的閑談 ， 去補齊那些被排除在銀幕之外的信息 ， 你就會驚訝于光鮮人物的背后 ， 原來布滿瘡痍 。
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就像《塔樓上》的故事里 ， 隨著樓層從一樓抬升到三樓 ， 跟落魄導(dǎo)演發(fā)生關(guān)系的女人就越來越多；而與之相對應(yīng)的卻是 ， 他作為男人所承擔(dān)的責(zé)任卻越來越少 。
在第一層樓 ， 他是要幫助女兒 ， 找一個室內(nèi)設(shè)計的學(xué)徒工作；
在第二層樓 ， 沒片可拍的他 ， 躲在第二個女人家里喝酒吃飯；
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到第三層樓 ， 他豪言壯語要去濟州島拍12部電影 ， 實際上卻是像個孩子一樣 ， 被第三個女人悉心照料 。
等于說 ， 《塔樓上》說的是一個吃軟飯的男人 ， 越來越無能的過程 。
但也就是在這個過程里 ， 這個吃軟飯的男人 ， 變得越來越自得其樂 。
最開始強調(diào)自己是無神論的他 ， 到了第三段關(guān)系里 ， 甚至發(fā)明了一套話術(shù) ， 說自己在打盹的時候遇到了上帝 ， 是上帝告訴他 ， 要去濟州島 ， 再拍12部電影 。
這就是洪常秀電影總帶有失衡感的原因：他告訴了我們表象 ， 卻把這些表象產(chǎn)生的原因 ， 以留白的方式 ， 拋給了觀眾 。 說得更直白些 ， 他只告訴我們“是什么” ， 卻從來不告訴我們“為什么” 。
于是就有了理解洪常秀電影的第二個關(guān)鍵詞：留白 。
還是以《塔樓上》為例 。 隨著故事的不斷推進 ， 觀眾會不斷地堆積疑問、不停地揣測真相 。
比如男主角為什么無片可拍？他為什么跟喜歡喝紅酒的女老板兼廚師相戀又分開 ， 又是怎樣心安理得地享受著第三個女人媽媽一樣的呵護？而且 ， 他從無神論轉(zhuǎn)向信仰上帝 ， 究竟是發(fā)自內(nèi)心 ， 還是在自欺欺人？
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對于這些更加戲劇性的關(guān)鍵時刻 ， 洪常秀向來都是以留白的方式來處理 。 他需要觀眾自己去領(lǐng)悟 ， 為什么會發(fā)生這樣的情況 。

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