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王玓群像作品 《春日放鳶》
來源：《科學(xué)之友》202210期 · 傳承
文/秦改梅
面塑 ， 俗稱捏面人 ， 是我國特有的一門傳統(tǒng)民間藝術(shù) 。 在我國眾多的面塑門類中 ， 天津面塑作為一支重要流派發(fā)展至今已有 100 多年的歷史 。 天津面塑在繼承傳統(tǒng)面塑技藝的基礎(chǔ)上不斷改良創(chuàng)新 ， 將面塑材料薄、透、潤的特性發(fā)揮到了極致 ， 作品形成了“衣薄如紗、發(fā)細(xì)如絲、衣紋飄逸靈動(dòng)、人物秀美如生”的藝術(shù)風(fēng)格 ， 成為津門“新三絕”之一 。
【面塑|天津面塑：匠心妙手塑乾坤】
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天津面塑第三代傳承人王玓
天津面塑起源于清代的山東菏澤面塑 ， 從創(chuàng)始人李世修起 ， 歷經(jīng)百年、傳承四代 ， 在上百年的發(fā)展及傳承歷史中 ， 天津面塑在繼承傳統(tǒng)面塑技藝的基礎(chǔ)上 ， 在面團(tuán)、工藝、技法尺寸等方面進(jìn)行了大膽改良創(chuàng)新 ， 制作技藝不斷趨于成熟 ， 形成了獨(dú)特的流派風(fēng)格 。
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王玓群像作品《八仙過?！?br />
從20世紀(jì)80年代接觸面塑到現(xiàn)在 ， 王玓作為天津面塑第三代傳承人 ， 先后改進(jìn)研發(fā)了十幾種不同的面塑材料的調(diào)配方法 ， 最終調(diào)配出沒有任何雜質(zhì)的面團(tuán) ， 制作出的面人透明感非常強(qiáng) 。 面人最薄的地方在陽光或燈光下能夠呈現(xiàn)出半透明的效果 ， 這是天然材質(zhì)里透明感最好的原材料之一 。
由于面團(tuán)通透感強(qiáng) ， 古代仕女服飾中絲織物的質(zhì)感能夠完全體現(xiàn)出來 ， 王玓根據(jù)面團(tuán)這一薄、透、潤的特性 ， 將仕女類作品單獨(dú)列出作為天津面塑的主要表現(xiàn)題材 ， 而且形成了一系列制作仕女類面塑的技法和技巧 ， 其作品呈現(xiàn)出“衣薄如紗、發(fā)細(xì)如絲、衣紋飄逸靈動(dòng)、人物秀美如生”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格 。
王玓制作仕女類面塑作品的技法成為后學(xué)者學(xué)習(xí)的圭臬 ， 仕女類題材也因此成為了天津面塑突顯流派風(fēng)格的典型題材 。
2016年 ， 天津面塑被收錄為天津市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn) 。 2021年 ， 天津面塑入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄 。 自此 ， 天津面塑完成了從民間手藝到國家遺產(chǎn)的重要轉(zhuǎn)變 。
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王玓作品《高原的風(fēng)》
“從小耳濡目染 ， 外公和母親做面塑的時(shí)候會(huì)順手給我一塊面團(tuán)讓我自個(gè)捏著玩 ， 那個(gè)時(shí)候?qū)γ嫠芰?xí)以為常 ， 并非刻意主動(dòng)學(xué)習(xí) ， 也沒有覺得它有多么大的吸引力 。 ”張亞杰說 ， 從八九歲開始 ， 我就幫著家里做一些道具、小動(dòng)物之類的面塑小零件做 。 16歲暑假那年 ， 張亞杰學(xué)習(xí)了面塑中人物的開臉、衣紋的處理等較為復(fù)雜的技藝 ， 外公和母親覺得他頗有幾分天賦 ， 于是便讓他從1999年開始正式拜王玓為師系統(tǒng)學(xué)習(xí)面塑技藝 ， 此后張亞杰便專注于面塑的創(chuàng)作 。
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天津面塑第四代傳承人張亞杰王玓向張亞杰傳授面塑制作技藝
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“作為天津面塑的第三代傳承人 ， 王玓老師為天津面塑創(chuàng)立了很多新的東西 ， 這些是我外公和母親所不會(huì)的 。 那個(gè)時(shí)候我年齡尚小 ， 對(duì)面塑技藝的理解比較淺薄 ， 只是單純覺得王玓老師做得好 。 后來隨著學(xué)習(xí)時(shí)間越來越長 ， 我越能感受到王玓老師作品的魅力和技藝的高超 ， 認(rèn)識(shí)到自己美術(shù)知識(shí)的欠缺 ， 所以盡可能地在學(xué)習(xí)中汲取多方面的知識(shí) 。 ”面塑并不局限于面塑本身 ， 所涉及的知識(shí)門類廣泛 ， 門檻不高 ， 但是要想做出精品就很難 ， 需要付出大量的時(shí)間和精力 ， 這是張亞杰在學(xué)習(xí)過程中的深切體會(huì) 。
